Mesr1de1

Manuel Enrique Silva Rodríguez

Las novelas históricas de Germán Espinosa

Doctorado en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada
Tesis doctoral
Dirección académica: doctor Enric Sullà Álvarez

Universidad Autónoma de Barcelona
Bellaterra 2008

1

2

Para Eli, por los buenos momentos

3

4

Tabla de contenido
9

Agradecimientos

Introducción

11

1. El autor y su obra: una miradapanorámica

23

1.1. La trayectoria del escritor

30

1.2. La religión, una constante temática

35

1.3. Entre lo fantástico y lo oscuro

37

1.4. El erotismo

41

1.5. Las formas y el lenguaje

43

1.6. Relaciones intertextuales

46

1.7. La historia

47

2. Sobre la historia

49

2.1. La escritura de la historia

51

2.2. La distinción histórica entre la historia y la ficción

64

3. Sobre la novelahistórica

73

3.1. Algunas precisiones sobre los conceptos de novela y de género

76

3.2. La novela histórica: antecedentes y definición

82

3.2.1. De la novela histórica del siglo XIX a la novela histórica moderna

104

3.2.2. Novela histórica y posmodernidad

112

3.2.3. La novela histórica en Hispanoamérica

135

3.2.4. La novela histórica en Colombia

147

3.3. Germán Espinosa y su visión dela novela histórica

150

3.4. Convergencias entre la escritura de la historia y la novela histórica

156

3.4.1. La narración como forma común a la historia y a la ficción

160

3.4.2. Algunos criterios límites entre la escritura histórica y la ficcional

190

5

3.5. Otros géneros fronterizos de la novela histórica

200

4. Los cortejos del diablo. Balada de tiempos de brujas (1970)

203

4.1.La trama

206

4.2. La trama y el tiempo histórico

211

4.3. La noche y la oscuridad como dimensiones del tiempo

214

4.4. El declive del inquisidor Mañozga

217

4.5. Cartagena y el mundo colonial

220

4.6. Los personajes

225

4.7. La mediación narrativa

243

4.8. Las formas y el lenguaje

247

4.9. Los intertextos de Baruch Spinoza

255

4.10. La visión de la historia

256

4.11. Loescatológico

263

4.12. La historia y el mito

265

4.13. Conclusiones

273

5. La tejedora de coronas (1982)

283

5.1. La trama y el tiempo histórico

288

5.2. La autobiografía de una viajera

293

5.3. Los personajes

295

5.4. La mediación narrativa

314

5.5. La ficción y la historia

319

5.6. Una novela total

326

5.7. La cuestión del mestizaje

331

5.8. Los contrastes estructurales

333

5.9.Las formas y el lenguaje

341

5.10. Algunas referencias intertextuales

349

5.11. Conclusiones

351

6

6. El signo del pez (1987)

357

6.1. La historia y su tiempo

360

6.2. La trama

364

6.3. Los motivos del viaje y la aventura

368

6.4. Los personajes

372

6.5. La mediación narrativa

381

6.6. La urdimbre intertextual

385

6.7. ESP como reescritura

388

6.8. Una novela total

4016.9. Conclusiones

408

7. Sinfonía desde el Nuevo Mundo (1990)

413

7.1. La trama y la historia

417

7.2. Una novela de aventuras

422

7.3. Los personajes

426

7.4. La historia como decorado

435

7.5. Conclusiones

440

8. Los ojos del basilisco (1992)

443

8.1. La trama y la historia

446

8.2. La conspiración, el crimen y la intriga sentimental

448

8.3. La ciudad decimonónica

452

8.4.Los personajes

455

8.5. La mediación narrativa

464

8.6. La reescritura de una crónica del siglo XIX

466

8.7. LOB y la novela popular

479

8.8. Conclusiones

484

9. Conclusiones

491

9.1. Los «periodos bisagra»

494

7

9.2. La Colonia y el mestizaje

495

9.3. De la Colonia a la República

498

9.4. Del cristianismo al catolicismo

499

9.5. Los personajes y las ideas

499

9.6. La ficcióny la historia

503

Apéndices

509

1. Los cortejos del diablo

511

1.1. Sinopsis de los segmentos

511

1. 2. Esquema de la relación de las subtramas

515

2. La tejedora de coronas

518

2.1. Sinopsis de los capítulos

518

2. 2. Cronología

523

2.3. Esquema de la trama y la historia

525

3. El signo del pez

527

3.1. Sinopsis de los capítulos

527

3.2. Secuencias de la vida de Saulo...