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Páginas: 2 (414 palabras)
Publicado: 2 de noviembre de 2013
Este sistema durr-i-mufassal (‘perlas separadas’) fue utilizado en las obras de Al-Kindi (f. 874), Yahia Ibn Ali Ibn Yahia (f. 912), Al-Farabi (870-950), Ibn Sina (f. 1037), Al-Hussain ibn Zaila (f.1048) y otros.
El monje italiano Guido de Arezzo (992-1050) ―considerado el padre de la notación musical porque desarrolló una notación dentro de un patrón de cuatro líneas (tetragrama), y no unasola como se hacía anteriormente― elaboró una aproximación a la notación actual, y popularizó los nombres utilizados en el Himno a san Juan Bautista. Sin embargo, exceptuó la séptima nota, si, que ensu época era considerada una nota diabólica (diábulus in música).
En 1680, Franciszek Meninski (1623-1698), en su Thesaurus linguarum orientalum, enunció la hipótesis de que las sílabas del solfeo(do, re, mi, fa, sol, la, si) pudieron haber derivado de las sílabas del sistema árabe durr-i-mufassal (‘perlas separadas’): dāl, rā', mīm, fā', ṣād, lām, tā’, durante la época de las contribucionesislámicas a la Europa medieval.
En 1780, Jean-Benjamin M. de Laborde (1734-1794)[2] afirmó lo mismo en su Essai sur la musique ancienne et moderne.[3] [4] [5]
Guillaume Andre Villoteau (f.1839),[1] erudito francés que formó parte de la expedición de Napoleón a Egipto, sugirió que la notación musical musulmana habría influenciado a Guido D'Arezzo.[6Este sistema durr-i-mufassal (‘perlasseparadas’) fue utilizado en las obras de Al-Kindi (f. 874), Yahia Ibn Ali Ibn Yahia (f. 912), Al-Farabi (870-950), Ibn Sina (f. 1037), Al-Hussain ibn Zaila (f. 1048) y otros.
El monje italiano Guido deArezzo (992-1050) ―considerado el padre de la notación musical porque desarrolló una notación dentro de un patrón de cuatro líneas (tetragrama), y no una sola como se hacía anteriormente― elaboró unaaproximación a la notación actual, y popularizó los nombres utilizados en el Himno a san Juan Bautista. Sin embargo, exceptuó la séptima nota, si, que en su época era considerada una nota diabólica...
El monje italiano Guido de Arezzo (992-1050) ―considerado el padre de la notación musical porque desarrolló una notación dentro de un patrón de cuatro líneas (tetragrama), y no unasola como se hacía anteriormente― elaboró una aproximación a la notación actual, y popularizó los nombres utilizados en el Himno a san Juan Bautista. Sin embargo, exceptuó la séptima nota, si, que ensu época era considerada una nota diabólica (diábulus in música).
En 1680, Franciszek Meninski (1623-1698), en su Thesaurus linguarum orientalum, enunció la hipótesis de que las sílabas del solfeo(do, re, mi, fa, sol, la, si) pudieron haber derivado de las sílabas del sistema árabe durr-i-mufassal (‘perlas separadas’): dāl, rā', mīm, fā', ṣād, lām, tā’, durante la época de las contribucionesislámicas a la Europa medieval.
En 1780, Jean-Benjamin M. de Laborde (1734-1794)[2] afirmó lo mismo en su Essai sur la musique ancienne et moderne.[3] [4] [5]
Guillaume Andre Villoteau (f.1839),[1] erudito francés que formó parte de la expedición de Napoleón a Egipto, sugirió que la notación musical musulmana habría influenciado a Guido D'Arezzo.[6Este sistema durr-i-mufassal (‘perlasseparadas’) fue utilizado en las obras de Al-Kindi (f. 874), Yahia Ibn Ali Ibn Yahia (f. 912), Al-Farabi (870-950), Ibn Sina (f. 1037), Al-Hussain ibn Zaila (f. 1048) y otros.
El monje italiano Guido deArezzo (992-1050) ―considerado el padre de la notación musical porque desarrolló una notación dentro de un patrón de cuatro líneas (tetragrama), y no una sola como se hacía anteriormente― elaboró unaaproximación a la notación actual, y popularizó los nombres utilizados en el Himno a san Juan Bautista. Sin embargo, exceptuó la séptima nota, si, que en su época era considerada una nota diabólica...
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