Obra

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LA TINIEBLA

Rafael Spregelburd

Primer Premio en el Concurso de Autores Teatrales organizado por la Facultad de Psicología de la Universidad de Buenos Aires. (1994) Adjudicación de la coproducción del Teatro Municipal General San Martín. (1994)El espectáculo participó, como invitado especial, de la muestra BUENOS ARTES JOVEN ’94, en elCentro Cultural Recoleta. (Octubre de 1994) Estrenada el 30 de octubre de 1994 en el Centro Cultural Recoleta, y luego en el Auditorio de la Facultad de Psicología dela UBA, como coproducción del Teatro Municipal General San Martín y la Universidad de Buenos Aires.

QARINA: Ana María Pittaluga
ORLANDO: Fogonazo Lareo
YACO: Jorge Sánchez
FANNY: Corina Romero
DISEÑO DE SONIDO: Pablo SchenquermanFOTOGRAFÍA: Carlos Flynn
ESCENOGRAFÍA E ILUMINACIÓN: Adán Castagnani
ASISTENTE DE DIRECCIÓN: Florencia Milli
DIRECCIÓN GENERAL: José María Gómez

PERSONAJES
Qarina
Orlando
Yaco
Fanny

Acerca de La tiniebla
El estreno de La tiniebla significó la definitiva afirmación de Rafael Spregelburd entre los dramaturgos más valiosos del nuevo teatro argentino. A medida que se desarrollaba sobre elpequeño escenario del Auditorio de Psicología (Universidad de Buenos Aires), La tiniebla iba ratificando contundentemente que su escritura encerraba una concepción dramatúrgica diferente, que no repetía los esquemas ya conocidos de los maestros Roberto Cossa, Griselda Gambaro o Ricardo Monti. Una situación narrativa de definición ambiguamente “tradicional” (dos presos encerrados, visitados poruna prostituta y vigilados por una guarda cárcel) comenzaba a “fugarse”, a “desviarse” hacia otras direcciones: la auto-señalización del artificio teatral, la indefinición de las identidades, la imposibilidad de comprender el relato salvo por la percepción constante, emocional y sensitiva más que intelectual, de dos elementos complementarios: la metamorfosis y la muerte. En el espacio de la celda segeneraba la simbolización de una visión de mundo ligada a nuestra percepción de fin de siglo: una mezcla de clausura (del progreso, de las salidas existenciales, de la trascendencia), de imperio de la muerte (de las ideologías, de los sueños y las utopías, del concepto de “lo nuevo”) y de repetición, como vana elocuencia, de un perpetuo cambio sin sustancia. Spregelburd escenificaba un mecanismoparadójico: su dramaturgia empezaba a significar en el lugar donde perdía deliberadamente su capacidad de “significación directa”. Discípulo del director Ricardo Bartis y de su “teatro de la multiplicidad”, Spregelburd sobresale como creador de extrañas formas narrativas, en las que poco a poco el centro de atención desplazándose de la sustancia de lo narrado y las formas de narrar a la preguntapor la naturaleza misma del lenguaje como constructor (y poderoso perturbador) de lo real. De la construcción del relato y el relato de dicha construcción Spregelburd elige derivar hacia los dominios borrosos donde el lenguaje se devora a sí mismo. Su última creación, en colaboración con Andrea Garrote, Dos personas diferentes dicen hace buen tiempo, marca una profundización todavía mayor en estecampo de preocupaciones. Jorge Dubatti.

MANUAL DE INSTRUCCIONES
La tiniebla es una pieza acerca de lo oscuro de la identidad, una broma sobre la simulación, la libertad y la impostura. Como se verá, es indispensable para el funcionamiento del relato que se respete un mecanismo muy sencillo que debe armarse a partir de la Escena VIII, en la que desaparece Qarina. A partir de allí comienza larotación de roles entre Qarina, Yaco y Orlando. Pero es importante que se entienda que la actriz que interpreta a Qarina continúa en escena, interpretando tanto a Yaco como a Orlando que «hacen» de Qarina. Lo mismo sucede en la transmutación final, luego de la desaparición de Yaco (Escena XI): el actor que hace a Yaco sigue representando en la Escena XII a Orlando que se disfraza de Yaco. Vale...