pajaso
Páginas: 39 (9568 palabras)
Publicado: 24 de mayo de 2013
LA VANGUARDIA ESPAÑOLA
Los narradores de la llamada Generación del 27, salvo muy escasas ocasiones, se vieron relegados frente a la enorme fama de los poetas; sin embargo, formaron un grupo unitario, movido por idéntico afán renovador.
A la cabeza de la novela experimental, se halla Benjamín Jarnés (1888-1949), que compartió la actitud elitista de José Ortega y Gasset y sus discípulos;rechazó el realismo superficial, el sentimentalismo y lo dramático en busca de un arte puro, libre de todo compromiso; en sus escritos no importaba el argumento, sino el desarrollo del proceso vital del individuo, con poca acción y un número reducido de personajes, por lo general no claramente definidos; abundan las situaciones inverosímiles y componentes oníricos, así como rasgos de humor propios delarte nuevo; concedió una importancia primordial al estilo; buscaba formas expresivas que se alejaran del lenguaje cotidiano; esta originalidad la conseguía fundamentalmente mediante la imagen; el punto culminante de su narrativa fue Locura y muerte de Nadie (1929), obra muy compleja y de perfección técnica, que mostraba el drama de un hombre que perdió su personalidad y se sentía confundido entrela masa; se convirtió en un fanático perseguidor de su propia esencia, en medio de una sociedad alienante, que aparecía simbolizada por el Banco Agrícola; su muerte, arrollado por un camión, fue digno final a una vida vulgar y anónima. El grado máximo de experimentación se halla en Teoría del zumbel (1930), fantasía surrealista de estructura dispersa.
Muchos otros escritores estimables siguieronlas técnicas del fragmentarismo deshumanizado y publicaron obras originales en extremo que no lograron eco amplio entre los lectores. De particular interés es la figura de Agustín Espinosa (1897-1939) como introductor del surrealismo en la narrativa española, a través de Crimen (1934), relato en primera persona, sobre un viejo impotente que mata por celos a su mujer.
LA NOVELA SOCIAL
Comocontrapartida a la Vanguardia, surgió una corriente de narrativa comprometida; sus representantes pretendían devolver la novela a la realidad política y social; querían acabar con el orden burgués establecido y reivindicaban los derechos de obreros y campesinos; centraron su interés en los problemas del hombre; lo individual cedió paso a lo colectivo; el artificio gratuito, a los sentimientos;protagonista fue la clase trabajadora, tanto en la ciudad como en el campo; desde el punto de vista estético, no renunciaban a los hallazgos de su tiempo; se consideraban vanguardistas, pero el deseo de llegar a muchos lectores los inclinó hacia el realismo. Una figura clave de esta tendencia fue José Díaz Fernández (1898-1940): desempeñó un papel muy importante en la superación de las vanguardias Elnuevo romanticismo (1930); fruto de plena madurez con un éxito extraordinario fue El blocao (1928), reveladora de la experiencia personal del autor y su actitud crítica frente a la guerra de Marruecos, cuyo carácter destructivo y deshumanizador era patente; llevó a cabo una profunda desmitificación de la retórica patriotera y heroico-militar; utilizó una estructura fragmentaria, a modo dereportajes que se ponían en boca de un narrador protagonista que a menudo sólo era testigo de los hechos; La Venus mecánica (1929) planteó el tema de la liberación de la mujer y su papel en la lucha social.
César M. Arconada (1898-1964) fue de formación vanguardista, pero la presión de los acontecimientos lo cambió; se ocupó de los problemas del campo; su obra más famosa fue La turbina (1930), quemostraba, en un pueblo castellano, el enfrentamiento entre el progreso, simbolizado por la luz eléctrica, y la vida atrasada y primitiva del medio rural. Más propiamente combativas fueron Los pobres contra los ricos (1933) y Reparto de tierras (1934).
Andrés Carranque de Ríos (1902-36), fue novelista de raigambre barojiana; huyó de la retórica y escribió novelas de estilo ágil y sencillo, que daban...
Los narradores de la llamada Generación del 27, salvo muy escasas ocasiones, se vieron relegados frente a la enorme fama de los poetas; sin embargo, formaron un grupo unitario, movido por idéntico afán renovador.
A la cabeza de la novela experimental, se halla Benjamín Jarnés (1888-1949), que compartió la actitud elitista de José Ortega y Gasset y sus discípulos;rechazó el realismo superficial, el sentimentalismo y lo dramático en busca de un arte puro, libre de todo compromiso; en sus escritos no importaba el argumento, sino el desarrollo del proceso vital del individuo, con poca acción y un número reducido de personajes, por lo general no claramente definidos; abundan las situaciones inverosímiles y componentes oníricos, así como rasgos de humor propios delarte nuevo; concedió una importancia primordial al estilo; buscaba formas expresivas que se alejaran del lenguaje cotidiano; esta originalidad la conseguía fundamentalmente mediante la imagen; el punto culminante de su narrativa fue Locura y muerte de Nadie (1929), obra muy compleja y de perfección técnica, que mostraba el drama de un hombre que perdió su personalidad y se sentía confundido entrela masa; se convirtió en un fanático perseguidor de su propia esencia, en medio de una sociedad alienante, que aparecía simbolizada por el Banco Agrícola; su muerte, arrollado por un camión, fue digno final a una vida vulgar y anónima. El grado máximo de experimentación se halla en Teoría del zumbel (1930), fantasía surrealista de estructura dispersa.
Muchos otros escritores estimables siguieronlas técnicas del fragmentarismo deshumanizado y publicaron obras originales en extremo que no lograron eco amplio entre los lectores. De particular interés es la figura de Agustín Espinosa (1897-1939) como introductor del surrealismo en la narrativa española, a través de Crimen (1934), relato en primera persona, sobre un viejo impotente que mata por celos a su mujer.
LA NOVELA SOCIAL
Comocontrapartida a la Vanguardia, surgió una corriente de narrativa comprometida; sus representantes pretendían devolver la novela a la realidad política y social; querían acabar con el orden burgués establecido y reivindicaban los derechos de obreros y campesinos; centraron su interés en los problemas del hombre; lo individual cedió paso a lo colectivo; el artificio gratuito, a los sentimientos;protagonista fue la clase trabajadora, tanto en la ciudad como en el campo; desde el punto de vista estético, no renunciaban a los hallazgos de su tiempo; se consideraban vanguardistas, pero el deseo de llegar a muchos lectores los inclinó hacia el realismo. Una figura clave de esta tendencia fue José Díaz Fernández (1898-1940): desempeñó un papel muy importante en la superación de las vanguardias Elnuevo romanticismo (1930); fruto de plena madurez con un éxito extraordinario fue El blocao (1928), reveladora de la experiencia personal del autor y su actitud crítica frente a la guerra de Marruecos, cuyo carácter destructivo y deshumanizador era patente; llevó a cabo una profunda desmitificación de la retórica patriotera y heroico-militar; utilizó una estructura fragmentaria, a modo dereportajes que se ponían en boca de un narrador protagonista que a menudo sólo era testigo de los hechos; La Venus mecánica (1929) planteó el tema de la liberación de la mujer y su papel en la lucha social.
César M. Arconada (1898-1964) fue de formación vanguardista, pero la presión de los acontecimientos lo cambió; se ocupó de los problemas del campo; su obra más famosa fue La turbina (1930), quemostraba, en un pueblo castellano, el enfrentamiento entre el progreso, simbolizado por la luz eléctrica, y la vida atrasada y primitiva del medio rural. Más propiamente combativas fueron Los pobres contra los ricos (1933) y Reparto de tierras (1934).
Andrés Carranque de Ríos (1902-36), fue novelista de raigambre barojiana; huyó de la retórica y escribió novelas de estilo ágil y sencillo, que daban...
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