Picadero14

/ PICADERO

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Publicación Cuatrimestral del Instituto Nacional del Teatro
MAYO / JUNIO / JULIO / AGOSTO 2005

p

El actor

en el centro
de la escena

Alfredo Alcón
Raúl Serrano
Federico León
Juan Tríbulo
‘Cacho’ Palma
FESTIVALES
Río Negro / Rafaela / Tucumán / San Juan
TENDENCIAS
Teatro en un departamento / Teatro en un baño
TEATRO-DANZA
El descueve / Mabel Dai / Constanza Macras

GESTIÓN
LaHendija, Entre Ríos

Editorial

EL TEATRO INDEPENDIENTE (II)
Si en una ciudad pueden convivir formas teatrales clásicas, expresiones
comerciales y propuestas independientes y experimentales es indudablemente porque esa ciudad tiene una tradición teatral; a lo largo de los años se
ha formado un público y si, además, su densidad de población es alta, se
podría decir, sin temor a equivocarse que ésaes una ciudad donde “hay
público para todo”. Entonces, ante una amplia oferta, una persona podría
elegir, pero seguramente, si la decepcionara lo que ha ido a ver, identificaría
a los responsables, les quitaría ese voto de confianza que fue su elección y
mañana elegiría otra opción, sin que la actividad sufriera en su devenir.
Desde ciudades más grandes a ciudades más pequeñas, el fenómeno
podríarepetirse, en su medida y en su escala.
Supongamos ahora que en esa ciudad surge una propuesta cuyos códigos
–puesta en escena y dramaturgia– tienen un reconocimiento, digamos, de
público, de crítica, o de ambos, es decir, ha logrado una inserción en su
medio, existe y puede crecer, pues ha encontrado una audiencia dispuesta a
disfrutarla, compartirla o incluso confrontarla. Desde ese punto devista,
podría afirmarse que esa propuesta ha logrado realizarse, en el sentido
completo de la palabra, a través del acto comunicativo, ha adquirido vida
propia y un carácter que aún no posee mientras permanece en el ámbito de
lo personal; expresar el talento o la idea es primordial y en sí mismo ya es
valioso; pero el hecho teatral se produce recién con su correspondiente
recepción, se completa unavez que el público se hace presente. Sin ese
público, el ciclo no se cierra.
Esa propuesta, ¿podría haberse desarrollado en otra ciudad, con otras
circunstancias? El ámbito ejerce, aun sólo por convivencia, una influencia
importante y la experiencia personal que se desarrolle en ese ámbito, es
única y seguramente dará por resultado una obra muy particular que no
hubiera sido posible sin loscomponentes sociales que la rodearon. Esa
propuesta, muy probablemente, no sería lo que es si sus creadores no
hubieran recibido la fuerte influencia de su medio.
Esa propuesta, ¿podría ser interpretada en una región que no sea la
original sin resultar en un discurso extemporáneo a su medio? Podría ser
reinterpretada de acuerdo a parámetros muy válidos y posiblemente esas
versiones fueran también unamuestra de talento; pero no obstante ello,
¿esa propuesta podría encontrar también una audiencia dispuesta a confrontar, compartir y comprender ese código? ¿No sería necesaria una tradición
teatral similar a la del original para que la experiencia pudiera verse del
mismo modo realizada? ¿No sería necesario que teatralmente se haya transitado por caminos similares para que a un espectador le interesaracompartir

o confrontar ese código? ¿Se podrían saltar las etapas que han ido desarrollando esa tradición?
Cuando se trata de proponer que se abra el juego teatral en ciudades cuyo
interés por el teatro aún es incipiente, ¿no sería importante analizar esas
preguntas? Al menos, para evitar dos posibilidades no deseables: que el
artista se decepcione, porque tal vez espera producir un impacto queno se
produce –porque no encuentra una audiencia– y que ese espectador se
decepcione –porque no reconoce el código–. ¿No podría suceder que ante
esa única oferta, el espectador identificara a los responsables de su decepción y les quitara su voto de confianza, pero, a diferencia de otras ciudades
de mayor envergadura teatral y mayor oferta, tal vez no tenga otro referente
y de ese modo podría...