Postimpresionismo

EL POSTIMPRESIONISMO Y LA PINTURA FINISECULAR1
No existe una tendencia postimpresionista, pues este término sirve para designar a una serie
de pintores que, unos, habiendo participado inicialmente en el Impresionismo evolucionan hacia
una postura científica del color (Seurat, Pissarro y Signac), otros marchan hacia posturas más
avanzadas e inician las tendencias del siglo xx (Gauguin,Toulouse-Lautrec, Cézanne y Van Gogh)
y, finalmente, los últimos, reaccionan contra el Impresionismo, son los modernistas y los
simbolistas. El período a que nos referimos alcanza desde el año 1886 -fecha de la última
exposición del grupo impresionista hasta los primeros años del siglo xx -cuando vemos aparecer las
primeras vanguardias. Todas estas actitudes parten o se enfrentan al Impresionismo,pero
constituyen una reacción cuyo lenguaje disuelve algunos de los postulados fundamentales del
Impresionismo, que al propugnar una estética extremadamente unilateral (la luz como único tema)
no tardarían en aparecer sus limitaciones (la interpretación puramente sensorial y la tendencia a
hacer fluida toda forma sólida).

A) El Neoimpresionismo
En 1886, en el seno de la última exposiciónimpresionista, exponen sus obras divisionistas
Georges Seurat (1859-1891) junto a su discípulo Paul Signac (1863-1935) y Camille Pissarro, que
durante unos años se ha dejado convencer por las enseñanzas del primero. No es extraño que
Pissarro -quizás el más puro de los impresionistas abrazara el nuevo lenguaje, pues, desde cierta
perspectiva, no era sino la continuación y radicalización del viejoImpresionismo. El teorizador del
puntillismo o divisionismo es Paul Signac que escribe el libro De Delacroix al Neoimpresionismo,
proclamándose seguidor del pintor romántico, al que elige como patriarca del arte moderno. El
aspecto que caracteriza a esta reacción es llevar hasta sus últimas consecuencias científicas la
técnica de la fragmentación de la pincelada, el divisionismo, a través delas leyes ópticas del color y
poder establecer así una ciencia de la pintura. Como vemos, la postura de Signac y de Seurat no
podía ser más contraria al Impresionismo que siempre había partido de la intuición y no de
pretensiones científicas. Los dos pintores criticaban al Impresionismo de empirismo y así
elaboraron unos principios científicos que llevaron a sus obras:
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Ladivisión en miles de pequeños toques separados de colores puros.
Es el ojo del espectador, colocado a la distancia adecuada, el que realiza la fusión, sin las
impurezas del empaste, según la ley de la mezcla óptica (lo que aparece como verde no
es sino la fusión óptica de puntos amarillos y azules).
El pintor debe elegir el tamaño de la pincelada, proporcionada a la dimensión del cuadro.
Laimpresión de estos pequeños cubos de colores es la de un mosaico vibrante de
policromía.
La preocupación científica no se limita al color, alcanzaba a la totalidad de la obra que
adquiere una composición estructurada, sobre horizontales y verticales, y los cuerpos
alcanzan formas geométricas.

Las obras más conocidas de Seurat son La Grande Jatte y El circo, cuadro éste último
dinámico en suconcepción, pero estático en su resultado, apareciendo los volatineros como figuras
sin movimiento. Al racionalizar científicamente el Impresionismo, al mismo tiempo lo disolvía en
sus ideas de lo movible. Pero el puntillismo sienta las bases, en su arte geométrico y construido, de
las corrientes científicas del siglo xx (cubismo y abstracción geométrica).
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Extraído de Colorado Castellary,Arturo – “Introducción a la Historia de la Pintura”, Ed. Síntesis, Madrid, 1991

B) Vincent Van Gogh (1853-1890)
Este famoso holandés tiene una primera fase de honda preocupación religiosa y social
(realiza una misión entre los mineros) pero pronto decide dedicarse a la pintura, para lo que se
establece primero en París -donde recibe la influencia de los impresionistas y después, como
hombre...