preposiciones del lugar

 TEATRO
El teatro del siglo XVII recoge los mismos modelos del teatro del siglo XVI y se nutre delos mismos temas: religiosos, históricos con medidas de costumbres. Los dramaturgos del siglo XVII buscaron ante todo asumir la tarea de “deleitar aprovechando”; es decir, contribuir a la educación de un pueblo. Ofrecía en ocasiones el olvidar las preocupacionescotidianas, proporcionando un alivio o compensación para olvidar el peso de la crisis generalizada en toda Europa. Pero este arte de la distracción se propuso a educar, inculcando la adhesión a los valores tradicionales: ideales religiosos, monárquicos y nobiliarios; respecto a la moral cristiana, por ejemplo, en el caso de las venganzas por honor; respecto al orden monárquico, que se manifiesta enel carácter intangible del rey, como la encarnación de la patria. También las jerarquías y privilegios propios delas sociedades estamentales: el contraste entre el caballero y el gracioso bufón, así como la clara separación entre el noble y el plebeyo de la comedia son claros reflejos de ello.
Unos temas predilectos de la comedia responden notable mente a los ideales nobiliarios. Así, el conceptodel honor tiene sus propios viejos prejuicios de casta, evidente mente discriminatorios que se fortalecieron en el siglo XVII con el fin de consolidar privilegios sociales. Entre los autores más destacados Pedro Calderón de la barca, en España, autor de la vida es sueño, y a Pierre corneille en Francia, entre otros. Este último por la evolución que sufrió su producción dramática, se le consideraun autor de teatro barroco en sus primeras obras y un autor clásico en su producción posterior. Anuncia entonces el paso hacia el clásico francés, que luego se extendería hacia toda Europa.
El teatro en el siglo XVI
Tendencias
Con respecto a los temas, existe un teatro religioso, heredero de la Edad Media y vinculado a la liturgia, y un teatro profano, que tiene entre sus máximos representantesa Lope de Rueda. El teatro profano manifiesta, por un lado, una tendencia clasicista propia del Renacimiento, pero también una búsqueda de otros cauces que se aproximan a los gustos populares.
Según el tipo de público y los espacios en los que se desarrolla, el teatro del siglo XVI se puede clasificar en tres grupos fundamentales: el teatro populista, que atiende a los gustos generales de lagente común (representado por el teatro religioso de origen medieval y por la obra de Lope de Rueda); el teatro cortesano, vinculado a un público relacionado con la nobleza (especialmente presente en la primera mitad de siglo con géneros como las églogas), y el teatro erudito, que sigue el modelo clásico grecolatino según las tendencias humanistas. Este último se desarrolla en el ámbitouniversitario, fundamentalmente en la segunda mitad del siglo XVI.
Evolución
La primera mitad del siglo XVI se inicia con la publicación de La Celestina. Sin embargo, esta obra constituye un caso aislado y extraño con respecto al panorama teatral de su época. El teatro de estos años se vinculaba a circunstancias concretas de carácter religioso o profano (acontecimientos políticos o cortesanos). La festividaddel Corpus, por ejemplo, era un momento típico para la escenificación. Esta se llevaba a cabo sobre carros móviles que se empleaban también en las procesiones. Durante este período, el espacio teatral no es todavía específico: a menudo se representaba en las iglesias, en la calle o en la corte. Las primeras compañías de actores profesionales, que surgen en esta época, no contaban con un lugarpropio para la representación, por lo que puede entenderse el primitivo y escaso desarrollo de la escenografía.

La segunda mitad de siglo supone una disminución del contenido crítico y satírico de las obras como consecuencia de la Contrarreforma, pero también un aumento de la actividad teatral y una evolución en los espacios escénicos. Esta época da paso a un teatro regular, realizado en lugares...