Reconocimiento De Acordes En Notaci N Internacional

Notación Internacional de Acordes
La notación anglosajona también conocida como
notación internacional o americana, se refiere a la
nomenclatura que se les da a cada una de las 7
notas musicales referidas a una letra en vez de la
notación italiana a las que se les referencia con un
nombre.
En el año 1025, Guido D'Arezzo un teórico musical
de nacionalidad italiana, notó que al cantar el
Himno aSan Juan Bautista, la primera sílaba de
cada verso se entonaba un grado de la escala más
arriba que la anterior. De manera que decidió
llamar
a
cada
uno
de
estos tonos con
la sílaba correspondiente dentro del himno:
UT queant laxis,
REsonare fibbris,
MIra gestorum,
FAmuli tuorum,
SOLve polluti,
LAbii reatum,
Sancte Ioannes.
De manera que el resultado fue: ut (do), re, mi,
fa, sol, la. Y cabe anotarque las escalas de
aquella época contaban con 6 notas, la séptima
fue agregada después. En los países de tradición
sajona, se asocian estos mismos sonidos con
letras del alfabeto. Los países de tradición latina,
hacen uso del sistema de D'Arezzo, con la
excepción de que la sílaba ut fue sustituida por la
sílaba do.
Mostramos aquí la relación entre las diferentes
nomenclaturas utilizadas:
Esp:Frs:
Ing:
Ale:

Do
Ut
C
C

Re
Re
D
D

Mi
Mi
E
E

Fa
Fa
F
F

Sol
Sol
G
G

La
La
A
A

Si
Si
B
H

Nemotecnia
para
traducir
entre
nomenclaturas.
Una forma fácil para “traducir” rápido entre
nomenclaturas es aprenderse las más fáciles es
decir que “A es LA y F es FA”. Luego poco a
poco se irá asentando en nuestra memoria el C
como DO, el D como Re y el MI como E
finalmente las últimas cuestan un poco másson el
G como sol, y el B como Si.
Reconocimiento del cifrado de Acordes
Los acordes pueden están formados por 3 ó 4
notas (o incluso más), pero iremos directamente
a armonías de 4 notas. Partiendo con las notas de
la escala natural, C, D, E, F, G, A, B los acordes
correspondientes a esa escala o tonalidad, se
forman con la 1ª, 3ª, 5ª y 7ª notas (superposición
de terceras). Realizando alteracionessobre la 3ª,
5ª y 7ª formaremos la mayoría de especies de
acordes existentes, además de añadir o substituir
las 9ª, 11 y 13ª.

Es decir todos los acordes nacen del esquema
básico:
1ª
C
Do

3ª
E
Mi

5ª
G
Sol

7ª
B
Si

y se representarán luego de diferentes maneras
según el instrumento, notación o cifrado que
empleemos:

CMaj7

Cifrado de Acordes Mayores
Como hemos indicado la armonía puede usaracordes de 3 ó 4 notas. A efectos de cifrado, la nota
raíz, es decir la primera, se utiliza como nota de
referencia de las demás y es la que le dará el
nombre al acorde y si en el cifrado no se indica nada
más que la nota raíz estaremos ante un acorde de 3
notas, en este caso seria:
1ª/R
C
Do

3ª
E
Mi

5ª
G
Sol

C
(lease Do Mayor)

Al verlo presuponemos que tanto la 3ª como la 5ª se
corresponden conlos intervalos de la escala natural,
es decir que la 3ª (E-Mi) formará un intervalo de
“Tercera Mayor” con (C-Do) y la 5ª (G-Sol) uno de
“Quinta Justa”.
Si usamos armonías de cuatro notas: la séptima
entra en juego, y se incorporará en el cifrado la
información relativa a esa cuarta nota que en este
caso forma el intervalo de 7ª de “Séptima Mayor”, y
cifraremos como:

CMaj7
(léase Do con SéptimaMayor)

Y que se corresponde con nuestro esquema general:
1ª/R
C
Do

3ª
E
Mi

5ª
G
Sol

7ª
B
Si

Otras autores indican este acorde así:

C

Acordes de Séptima
Así pues como hemos comentado el esquema
básico de todo acorde siempre nace de la
estructura:
1ª
C
Do

3ª
E
Mi

5ª
G
Sol

7ª
B
Si

estuviera suspendido en el aire, por eso creo que
algunos autores se confunden traduciendo SUS por
suspend.Tiene la tendencia de progresar hacia C7.
Acordes Disminuidos Menores con Séptima
Bueno solo nos resta realizar alteraciones sobre la 5ª
alterándola hacia arriba y hacia abajo, tenemos dos
casos en función de cómo esté la tercera, si la
mantenemos mayor

Las alteración de la 7ª, bajando medio tono
construye el tipo de acordes denominados de
séptima que tienen función de DOMINANTE.
1ª
C
Do

3ª
E...