RESUMEN BIBLIOGRAFÍA ENERC

EL MONTAJE
Vicent Pinel

CAP 1- EL TIEMPO DEL CUADRO
El cine sin el montaje
La “vista”
Los dos principales modos de representación del cine en sus incios fueron: LA VISTA y EL CUADRO.
La vista constituia una totalidad, que no reclamaba ni un antes ni un después ni contracampo alguno. Todo quedaba dicho con la simplicidad de una toma y de menos de un minuto. Los hermanos Lumiere. En unencuadre fijo y ajustado se representaba lo que aun no era llamado como cine de lo real.
El “Cudaro”
La naciente expresión cimetagrófica se consituía alrededor de la escena tratada en forma de cuadro. Una toma filmada de una vez que abarcaba la totalidad de un decorado pintado. George Meliés. La cámara como cuarta pared, no tenían ningún papel creador sino que era instrumento de registro.
Lalibertad de la vista y la rigidez del cuadro
Ambas eran autónomas y antárticas, y la cámara era el espectador, pero las diferenciaba el encuadre. El de la vista era libre, como el de la fotografía. El del dispositivo escénico, el cuadro, rígido. La regla tácita: los actores de pies a cabeza, con aire superior. El público marcado por la tradición de ver teatral, no aceptaba otro recorte.Curiosamente eso si lo aceptaban en la VistaS documentales de los Lumiere; toda gama de planos y profundidades de campo. Muchos años para romper la tradicional manera de mirar y hacer. Se necesitará introducir una revolucionaria y novedosa noción: el plano.
Los cuadros en serie
Los cuadros se sucedían sin noción de continuidad, avanzaba la historia a saltos. Cada uno era autonomo, incluso se podíancomercializar por separado.
El universo en desorden, las gallinas y el cristo en la cruz
El cuadro era centrípeto y, o , pero, todo estaba en el cuadro. El ojo deambulaba entre sus esquinas al borde de la confusión. La anécdota de las gallinas, la cruz y los africanos.
Los cuadros y el relato
La anécdota de Poerter y el incendio en dos cuadros. Primero el interior y luego el exterior. Jamás enparalelo. Veían dos veces la misma situación. Para el público el cuadro era una figura indivisible y la alternancia de ejes desconcertante.
Primeros ataques a la integridad de los cuadros
El robo del tren y el bandido que dispara a cámara. Donde cuernos meter esa toma? El subgénero que arremetió contra la autarquía del plano: La carrera-persecución. Distintos cuadros, caidas, choques. Daban ideade ritmo, además, si habían salido del cuadro anterior por el lada izquierdo, entrarían en el siguiente por el lado derecho. Surgió asi la idea de RACORD, uno de los fundamentos de la planificación y el montaje.

Las intuiciones de Griffith (1908-1916)
En el principio fue Griffith
Maestro del cine americano y experimentador de la narración. Siguió mantuvo fiel al cuadro, en tanto respetó lacuarta pared, pero rompió la tradición del gran marco escénico, acercándose a los personajes. Utilización de plano americano
A traves de la puerta
En “El nacimiento de una nación”, el personaje atraviesa una puerta (finaliza el cuadro uno abriéndola y arranca el dos, atravesándola, en un nevo decorado) y facilita la transición de un plano a otro. Propició la transición entre el modo derepresentación primitivo Mediante ese racord se establece una continuidad espacial y temporal . tiempo y espacios contiguos.
La estructuración del espacio y el tiempo
El ejemplo de la madre e hija en la persecución. Más continuidad espacial y temporal. Se genera un espacio tiempo. Se establece el espacio del Film. El cuadro va perdiendo su autonomía.
La estructuración del relato
Otro avance aportadopor él referente a las estructuras narrativas. En salvada por el telefono, hay un MONTAJE ALTERNO, la jóven amenazada y la locomotora q se acerca. Y luego, en “ A corner in wheat” MONTAJE PARALELO, oponiendo los cuadres por contraste, de la opulencia del especulador oligarca agropecuario a la pobreza de los q deben comprar el pan. La riqueza de los cuadros ya no es solo la de su contenido...