retrato

Identidad e imagen: Enfoques iconográficos del retrato
Viejas leyendas y mitos eternos
Plinio el viejo (historia natural) -> poder celestial de amor
Hija del alfarero Butades de Sikyon
Leon Battista Alberti (tratado de pintura) -> narcismo (reflejo)
XV-> naturaleza
XVII-> retratos de silueta 1800 máquinas
Wilhem Waetzold (libro sobre retratos) -> el retratado quiere verse “acertado”,el que retrata quiere haber
“acertado” y el espectador quiere observar algo “acertado”
La naturaleza de un retrato depende de factores subjetivos, transmite “contenido artístico”
Representación (unidad superior de similitud exterior con el signo de lo característico) pero también la técnica elegida
Añade algo a la persona, comunique algo de la particularidad individual

Personay carácter: imagen y retrato

XIV Antigüedad clásica-> gran florecimiento
Idea cristiana durante la alta edad media (Luchas iconoclastas VIII y IX)
Bizancio identidad personal v/s representado en imagen
Charássein (charakter) grabar, MARCAR (dar forma reconocible por similitud), sobretodo signos, cifras (caracteres), inconfundibilidad, autenticidad.
Advivum -> hecha por la imagenviva o de un hombre
Villard de Hannecourt (1220/30) -> PORTRAIT (extraer, reproducir) -> no es similitud viva, sinó el producto del dibujo mismo

Las tareas de los retratistas

Arte del retrato-> parte de la historia (aspectos teóricos, reflexiones sobre la existencia humana)
Clientes: nobleza, alto clero y patriciado, países bajos cualquiera con $ , Ilustración XVIII EUROPA
XVIII-XIX paso delas formas aristocráticas a las burguesas del retrato
Reflejo de emancipación política y cambio social
Renacimiento modelos específicos se desarrollaron como tipos iconográficos de retrato

Retratos de donantes

Antigüedad clásica, presentes en el marco de un acto de donación, aparecen en contextos profanos hasta sacros, unida a la devoción y la intercesiónpor salvación del alma en el más allá.
• Virgen del Canciller Rolin (para celebrar la misa)
Desde XV los donantes también se representaban en grupo
Italia -> desarrollo de necesidad de representación de las elites municipales, competencia por el mecenazgo del arte, se llevaba a las más altas cúspides posibles en la decoración de capillas familiares.

Familia Sassetti (Florencia) ejemplodestacado
->Francesco Sassetti principal socio de la familia Medici en negocios bancarios y se contaba entre los seguidores más destacados de Lorenzo el magnífico de Medici. Se hizo capilla familiar y Sassetti encargó a Domenico Ghir Landaio (1449/94) decorarla


El retrato individual temprano

Comienzos del retrato autónomo-> 1400 en la cultura cortesana.
En la corte Borgoña fueron logrospioneros.
Caso más notable-> retrato de Robert de Masmines de Robert Campin (NATURALISMO)
En los primeros retratos holandeses los fondos son monócromos (carentes de espacio)
Mediados de XV aparecen cuadros con paisajes (locus amoenus)
Sandro Botticelli (1445-1510) y Hans Memling (1433-94) ilustraron la nueva combinación de retrato-paisaje. El joven noble en el cuadro de Botticelli, sostienemedalla que representa a Cosimo el Viejo de Medici. El cuadro esobjeto de representación doméstica (contexto privado)
Por el contrario el modelo de Memling presenta una moneda antigua, con el perfil de del emperador de Nerón-> especulaciones de contenido cristiano-moral, por haber perseguido a cristianos y destruir Roma. NERÓN NO GOZABA DE FAMA PÓSTUMA POSITIVA
Venecia-> retrato individual ocupabaun puesto especial en el conjunto social de la República desde Antonello de Messina (1430/79), Giovanni Bellini (1427/1516) y Giorgione (1477/1510). Tiziano (1490/1576) llevó esta tradición a su cúspide en XVI -> su retrato del noble con barba se había interpretado como efigie del poeta Ariosto, o un autorretrato.
De la tradición veneciana procede el “parapetto” marca el límite del cuadro,...