Rey De Lahore
Páginas: 11 (2711 palabras)
Publicado: 11 de junio de 2012
Le Roi de Lahore (El Rey de Lahore)
Jules Massenet (1842-1912) Libretto de Louis Gallet Fecha de estreno: 27 de Abril de 1877 Teatro de la Ópera de París
JULES MASSENET. Francia (1842-1912)
CRONOLOGÍA 1842 Nació el 12 de mayo en Montaud. 1848 El día de su primera lección de piano, estalló la revolución obrera. 1852 Ingresó en el Conservatorio de París. 1866 Se casó con la señoritaSainteMarie. 1870 Estalló la guerra francoprusiana en la que participó sirviendo en la Guardia Nacional. 1876 Fue nombrado miembro de la Legión de Honor. 1877 Su primera gran ópera El Rey de Lahore. 1878 Fue el miembro más joven de la Academia de Bellas Artes. 1883 Compuso su obra maestra, la ópera Manon. 1912 Murió el 13 de agosto en París.
PRINCIPALES OPERAS Le roi de Lahore (27.4.1877 Opéra, Paris) Hérodiade (1884) Manon (19.1.1884 Opéra-Comique, Paris) Le Cid (30.11.1885, Paris Opéra) Esclarmonde (15.5.1889 Opéra-Comique, Paris) Werther (16.2.1892, Geneva) Thaïs (16.3.1894, Paris Opéra) Le Jongleur de Notre-Dame (18.2.1902, Monte Carlo) Thérèse (7.2.1907, Monte Carlo) Don Quichotte (19.2.1910, Monte Carlo)
EPOCA
Inventos: ACERO HORNO ASCENSOR BOMBILLA AIRE ACONDICONADO
BESSENIERMARÍN SIEMENS ELISHA OTIS PAUL JABLOCHICOT TOMAS ALBA EDISON WILLIS CARRIER
1856 1863 1854 1876 1881 1902
EL REPERTORIO MUSICAL “Toda obra artística nueva crea un mundo que no existía antes” . LEIBOWITZ, René: Histórico de la ópera. Madrid. Altea, Tansus. Alfaguara. 1990. ISBN: 84-306-0168-6
PERSONAJES Alim, Rey de Lahore. Tenor. Scindia, su Ministro. Barítono. Timur, un Sacerdote deIndra. Bajo. Indra, una deidad hindú . Bajo. Sita, Sacerdotisa de Indra. Soprano. Kaled, Confidente del Rey. Mezzosoprano.
Voz masculina aguda. Voz masculina media. Voz masculina grave. Voz masculina grave. Voz femenina aguda. Voz femenina media.
PERSONAJES Alim, Rey de Lahore. Tenor. Scindia, su Ministro. Barítono. Timur, un Sacerdote de Indra. Bajo. Indra, una deidad hindú . Bajo. Sita,Sacerdotisa de Indra. Soprano. Kaled, Confidente del Rey. Mezzosoprano.
ROMANTICISMO
Abarca aproximadamente el siglo XIX, con diferentes expresiones estéticas, destacando la imaginación y la fantasía. Se realza la individualidad, el subjetivismo y la emoción, el humanismo, la identidad nacional y la componente revolucionaria, y la mitificación de la Edad Media. La transición del Clasicismo alRomanticismo se produjo sin brusquedad. El músico se liberó de la dependencia de componer o interpretar para la iglesia o para algún que otro príncipe o valedor. La burguesía se emancipó, y las ciudades incrementaron su población. La afición por las actividades culturales en general y la música en particular hizo aumentar la demanda de música y de intérpretes. Les Troyens (Berlioz) L Africaine(Meyerbeer) Fausto (Gounoud) Carmen (Bizet) Le Roi de Lahore (Massenet) Samson et Dalila (Saint-Saens) Les Contes d Hoffmann (Offenbach) Lakmé (Delibes) 1856-58 1865 1869 1875 1877 1881 1883 1904
Tristan und Isolde (Wagner)
Madame Butterfly (Puccini)
EL LIBRETO ROMANTICO
“La ópera francesa, que exhibe una indiferencia tan astuta respecto de la distancia entre la religión y el deleite sensual,abandona el cristianismo a favor de teologías orientales que son menos severas y abstemias”. CONRAD, Peter: Canto de amor y muerte. El significado de la ópera. Buenos Aires. Javier Vergara Editor, S.A. 1998. ISBN: 950-15-0867-6
EL LIBRETO
“ Desde los días del Rey de Lahore de Massenet, la India, tratada en ópera por los occidentales, está siempre más cerca de Emilio Salgari que de Tagore”. SINOPSIS India, en el siglo XI, durante la invasión musulmana
ACTO I.- Sita, sobrina del sumo sacerdote y con el nombre de una diosa brahamánica, es amada por Alim, Rey de Lahore. Su propio ministro y rival, Scindia, acusa a Sita de haber profanado el templo, por haber descubierto que a la caída de la tarde es visitada por un misterioso personaje. Es condenada a muerte, pero la intervención...
Jules Massenet (1842-1912) Libretto de Louis Gallet Fecha de estreno: 27 de Abril de 1877 Teatro de la Ópera de París
JULES MASSENET. Francia (1842-1912)
CRONOLOGÍA 1842 Nació el 12 de mayo en Montaud. 1848 El día de su primera lección de piano, estalló la revolución obrera. 1852 Ingresó en el Conservatorio de París. 1866 Se casó con la señoritaSainteMarie. 1870 Estalló la guerra francoprusiana en la que participó sirviendo en la Guardia Nacional. 1876 Fue nombrado miembro de la Legión de Honor. 1877 Su primera gran ópera El Rey de Lahore. 1878 Fue el miembro más joven de la Academia de Bellas Artes. 1883 Compuso su obra maestra, la ópera Manon. 1912 Murió el 13 de agosto en París.
PRINCIPALES OPERAS Le roi de Lahore (27.4.1877 Opéra, Paris) Hérodiade (1884) Manon (19.1.1884 Opéra-Comique, Paris) Le Cid (30.11.1885, Paris Opéra) Esclarmonde (15.5.1889 Opéra-Comique, Paris) Werther (16.2.1892, Geneva) Thaïs (16.3.1894, Paris Opéra) Le Jongleur de Notre-Dame (18.2.1902, Monte Carlo) Thérèse (7.2.1907, Monte Carlo) Don Quichotte (19.2.1910, Monte Carlo)
EPOCA
Inventos: ACERO HORNO ASCENSOR BOMBILLA AIRE ACONDICONADO
BESSENIERMARÍN SIEMENS ELISHA OTIS PAUL JABLOCHICOT TOMAS ALBA EDISON WILLIS CARRIER
1856 1863 1854 1876 1881 1902
EL REPERTORIO MUSICAL “Toda obra artística nueva crea un mundo que no existía antes” . LEIBOWITZ, René: Histórico de la ópera. Madrid. Altea, Tansus. Alfaguara. 1990. ISBN: 84-306-0168-6
PERSONAJES Alim, Rey de Lahore. Tenor. Scindia, su Ministro. Barítono. Timur, un Sacerdote deIndra. Bajo. Indra, una deidad hindú . Bajo. Sita, Sacerdotisa de Indra. Soprano. Kaled, Confidente del Rey. Mezzosoprano.
Voz masculina aguda. Voz masculina media. Voz masculina grave. Voz masculina grave. Voz femenina aguda. Voz femenina media.
PERSONAJES Alim, Rey de Lahore. Tenor. Scindia, su Ministro. Barítono. Timur, un Sacerdote de Indra. Bajo. Indra, una deidad hindú . Bajo. Sita,Sacerdotisa de Indra. Soprano. Kaled, Confidente del Rey. Mezzosoprano.
ROMANTICISMO
Abarca aproximadamente el siglo XIX, con diferentes expresiones estéticas, destacando la imaginación y la fantasía. Se realza la individualidad, el subjetivismo y la emoción, el humanismo, la identidad nacional y la componente revolucionaria, y la mitificación de la Edad Media. La transición del Clasicismo alRomanticismo se produjo sin brusquedad. El músico se liberó de la dependencia de componer o interpretar para la iglesia o para algún que otro príncipe o valedor. La burguesía se emancipó, y las ciudades incrementaron su población. La afición por las actividades culturales en general y la música en particular hizo aumentar la demanda de música y de intérpretes. Les Troyens (Berlioz) L Africaine(Meyerbeer) Fausto (Gounoud) Carmen (Bizet) Le Roi de Lahore (Massenet) Samson et Dalila (Saint-Saens) Les Contes d Hoffmann (Offenbach) Lakmé (Delibes) 1856-58 1865 1869 1875 1877 1881 1883 1904
Tristan und Isolde (Wagner)
Madame Butterfly (Puccini)
EL LIBRETO ROMANTICO
“La ópera francesa, que exhibe una indiferencia tan astuta respecto de la distancia entre la religión y el deleite sensual,abandona el cristianismo a favor de teologías orientales que son menos severas y abstemias”. CONRAD, Peter: Canto de amor y muerte. El significado de la ópera. Buenos Aires. Javier Vergara Editor, S.A. 1998. ISBN: 950-15-0867-6
EL LIBRETO
“ Desde los días del Rey de Lahore de Massenet, la India, tratada en ópera por los occidentales, está siempre más cerca de Emilio Salgari que de Tagore”. SINOPSIS India, en el siglo XI, durante la invasión musulmana
ACTO I.- Sita, sobrina del sumo sacerdote y con el nombre de una diosa brahamánica, es amada por Alim, Rey de Lahore. Su propio ministro y rival, Scindia, acusa a Sita de haber profanado el templo, por haber descubierto que a la caída de la tarde es visitada por un misterioso personaje. Es condenada a muerte, pero la intervención...
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