romanticismo

Escultura romántica


 



 

 

Se desarrolla principalmente entre 1830 y 1848.
Se desarrolla con una originalidad mayor, con una expresión menos idealizada de las formas.
Frente la ideal de la tranquilidad clásica Neoclásica hay una muestra patetista, con un gestualismo algo retórico que está casi en las antípodas de esa armonía.
Formalmente las composiciones están en movimiento,están regidas por diagonales y las composiciones son abiertas.
Hay un énfasis en los valores pictóricos, texturales, no tanto como la plasmación del desnudo más los efectos texturales tanto de los paños como de otros elementos como puden ser las barbas.

Novedades iconográficas:
1º- El monumento patriótico; dedicados a héroes, la localidad o la nación que aparecen en monumentos que conmemoranalgún hecho patriótico o decisivo para la nación. Exalta el valor nacional, no es neoclásico.
2º- Animal; sobretodo de Bary con leones o jaguares o animales que luchan entre si. Es una búsqueda de lo irracional, la expansión, la expresión de la vigoroso y la fuerza sin contención por la razón, Bary nunca funde los cuerpos, mantiene la anatomía de cada figura con una adaptación acerada delmovimiento y una expresividad propia de cada animal.
3º- Retrato; sobretodo por David D’angres, que sigue las traiciones del Neoclasicismo sobretodo por el gusto por los desnudos, pero valora más lo decorativo, más ecléctico y menos purista. Aprovecha las características neoclásicas diluyendo su rigor a efectos más decorativos, sentimentales.

Pierre Auguste David D’Angres

1786 - 1856. ?
En losaños treinta proporciona una iconoteca de personajes ilustrados que encabezan Goethe y Napoleón.
Sigue las importantes teorías de Lavater del siglo XVIII y que se define el en XIX: la fisonomía que es la ciencia con raíces en la Antigüedad y se impulsa en esta época. Sostiene que se puede dar as características corporales especialmente las faciales de un amanera casi científica, carácterespirituales. Es importante Roma donde aspira a investigar en que consiste el genio de algunos personajes.
Trata de aplicar el principio de la fisonomía de Lavater en una serie de retratos de personas ilustradas que inician a proliferar. En cada nación hay una galería de personajes ilustres, como harán en el Neoclasicismo, pero con nacimiento no tiene que ver con el Neoclasicismo.
También por otros sabiosde diferentes países.
A través de medallón hay un retrato de raíces de la Antigüedad romana.

Goethe

-Bajo relieve de bronce.
-Queda fijada con valor casi tipológico, el individuo, y todo lo que suponía el sentido universal del saber humano y científico. El sentido de autoridad que supone su figura, todo ello está equilibrado entre el hombre y el .
-La frente está abombada que exagera lacaracterística que tendría.
-El valor iconográfico al tener al modelo.
-Principio de la fisonomía de Lavater:
La frente es el depósitos de saberes.
La nariz es imposible, tiene noventa grados, siguiendo las teorías de las estatuas griegas.
La tensión de los rasgos contenidos en un esfuerzo contenido.
El sentido de la voluntad viene determinado en que parte del arte clásico y va más allá.
Enel pelo está resonante el valor pictoricismo.
-Trata el código de los hombres de genio que parten de la figura de Goethe.
-El corte del busto desnudo arranca de los hombros como importante base de la Antigüedad.

Napoleón

-Es un busto de tres cuartos.
-Codifica la imagen como el nuevo Alejandro Magno.
-Parece un joven héroe de la Antigüedad, no se presenta la calvicie, es juvenil conmirada a lo lejos, con la nariz fina y larga.
-Muestra la intuición de algo heroico, la figura elegida por los dioses.
-Realiza recursos pictoricistas:
Enmarca la cara con abundantes cabellos.
Hay una atención al vestido, muy pictórico, suelto y espontáneo.

Es un persona con un equilibrio entre s época y los momentos anteriores a esta.
En algún caso hay un intento entre lo científico y lo...