Rubén Darío Y La Configuración De Una Nueva Poética Latinoamericana
Páginas: 14 (3482 palabras)
Publicado: 11 de julio de 2012
Rubén Darío y la configuración
de una nueva poética latinoamericana
Romina L. Vazquez
Universidad de Buenos Aires
Facultad de Filosofía y Letras
El modernismo latinoamericano ha sido calificado como cosmopolita y renovador, punto de inflexión en la literatura hispanoamericana. Rubén Darío, su más grande exponente y “cabecilla” del movimiento, es el más clarorepresentante de esos atributos. Él mismo lo ha declarado así, de manera programática, en sus “Palabras liminares”. En el presente trabajo nos proponemos indagar en qué consiste el cosmopolitismo rubendariano y cuáles son sus aportes para la configuración de una nueva y verdadera poética latinoamericana, que de esta manera se reubica en el mapa de la literatura mundial. Para ello nos detendremosespecialmente en su poema "Coloquio de los centauros" y en la poética implícita en el prólogo a sus Prosas profanas.
I
En el “Coloquio de los centauros” Darío utiliza el metro alejandrino polirrítmico, combinándolos en pares rimados. Este metro había sido utilizado anteriormente, aunque no con la fuerza que le imprimen los poetas modernitas, en especial Rubén Darío[1]. El versoalejandrino polirrítmico consta de catorce sílabas, estructuradas en dos hemistiquios heptasílabos. Hay que destacar que Darío introduce una importante innovación en la utilización de este verso al colocar la división en hemistiquios en estructuras no comunes, rompiendo así la correspondencia entre estructura gramatical y estructura métrico-rítmica. Por ejemplo, introduce la división entre adjetivo ysustantivo –o viceversa–: “y el triunfo del terrible || misterio de las cosas”, “la sangre del celeste || caballo paternal”, “himnos a la sagrada || Naturaleza; al vientre”, “mi espalda aun aguarda el dulce || perfume de la bella”, “ella es entre las reinas || celestes la primera / pues es quien tiene el fuerte || poder de la Hermosura”, “No olvidaré los ojos || radiantes de Hipodamia”, “el sátiroes la selva || sagrada y la lujuria”, al ritmo de la inmensa || mecánica celeste”, “he visto, entonces, raros || ojos fijos en mí”, “o la maravillosa || canción de Filomela”. Hay un caso en que hace terminar el primer hemistiquio en partícula débil: “el pavimente en donde || rige su carro la Aurora”. Y hay dos casos todavía más radicales: divide los hemistiquios dentro de una misma palabra: “unmisterio; y revela u||na inicial de la espuma”, “su piel de flor aún húme||da está de agua marina”. Otros dos casos, que podrían incluirse en el tipo anterior, pueden dejarse fuera teniendo en cuenta que la última palabra del primer hemistiquio es esdrújula: “otros imberbes, ágiles || y de piafantes bríos”, “ante su rostro olímpico || no habría rostro adusto”.
Esta innovación en ladivisión de los hemistiquios[2] y, como decíamos antes, su consecuente ruptura de la correspondencia entre estructura gramatical y estructura métrico-rítmica dan al poema, junto con el uso recurrente del encabalgamiento[3], un ritmo casi prosaico. Como apunta Tomás Navarro Tomás (1974: 421), “el principal efecto de estas modificaciones, consistió en atenuar la transición entre los hemistiquios enbeneficio de la flexibilidad del verso, aunque no sin cierta violencia de la espontaneidad fonética”. Es justamente esa “violencia de la espontaneidad fonética”, esa imposibilidad de recitar el poema de corrido y sin sobresaltos lo que le confiere al texto un carácter muy particular. Ese carácter particular se ve reforzado por la estructura dialogal[4] del texto, estructura que también dificulta elrecitado del poema.
Estos procedimientos de Darío se inscriben en la “prodigiosa exploración de las posibilidades rítmicas de nuestra lengua”[5] llevada a cabo por los poetas modernistas. La búsqueda y experimentación formal implicaba el ensayo de nuevos metros y ritmos. Ya en su texto programático, las “Palabras liminares”, así lo manifestaba Darío:
¿Y la cuestión métrica?...
de una nueva poética latinoamericana
Romina L. Vazquez
Universidad de Buenos Aires
Facultad de Filosofía y Letras
El modernismo latinoamericano ha sido calificado como cosmopolita y renovador, punto de inflexión en la literatura hispanoamericana. Rubén Darío, su más grande exponente y “cabecilla” del movimiento, es el más clarorepresentante de esos atributos. Él mismo lo ha declarado así, de manera programática, en sus “Palabras liminares”. En el presente trabajo nos proponemos indagar en qué consiste el cosmopolitismo rubendariano y cuáles son sus aportes para la configuración de una nueva y verdadera poética latinoamericana, que de esta manera se reubica en el mapa de la literatura mundial. Para ello nos detendremosespecialmente en su poema "Coloquio de los centauros" y en la poética implícita en el prólogo a sus Prosas profanas.
I
En el “Coloquio de los centauros” Darío utiliza el metro alejandrino polirrítmico, combinándolos en pares rimados. Este metro había sido utilizado anteriormente, aunque no con la fuerza que le imprimen los poetas modernitas, en especial Rubén Darío[1]. El versoalejandrino polirrítmico consta de catorce sílabas, estructuradas en dos hemistiquios heptasílabos. Hay que destacar que Darío introduce una importante innovación en la utilización de este verso al colocar la división en hemistiquios en estructuras no comunes, rompiendo así la correspondencia entre estructura gramatical y estructura métrico-rítmica. Por ejemplo, introduce la división entre adjetivo ysustantivo –o viceversa–: “y el triunfo del terrible || misterio de las cosas”, “la sangre del celeste || caballo paternal”, “himnos a la sagrada || Naturaleza; al vientre”, “mi espalda aun aguarda el dulce || perfume de la bella”, “ella es entre las reinas || celestes la primera / pues es quien tiene el fuerte || poder de la Hermosura”, “No olvidaré los ojos || radiantes de Hipodamia”, “el sátiroes la selva || sagrada y la lujuria”, al ritmo de la inmensa || mecánica celeste”, “he visto, entonces, raros || ojos fijos en mí”, “o la maravillosa || canción de Filomela”. Hay un caso en que hace terminar el primer hemistiquio en partícula débil: “el pavimente en donde || rige su carro la Aurora”. Y hay dos casos todavía más radicales: divide los hemistiquios dentro de una misma palabra: “unmisterio; y revela u||na inicial de la espuma”, “su piel de flor aún húme||da está de agua marina”. Otros dos casos, que podrían incluirse en el tipo anterior, pueden dejarse fuera teniendo en cuenta que la última palabra del primer hemistiquio es esdrújula: “otros imberbes, ágiles || y de piafantes bríos”, “ante su rostro olímpico || no habría rostro adusto”.
Esta innovación en ladivisión de los hemistiquios[2] y, como decíamos antes, su consecuente ruptura de la correspondencia entre estructura gramatical y estructura métrico-rítmica dan al poema, junto con el uso recurrente del encabalgamiento[3], un ritmo casi prosaico. Como apunta Tomás Navarro Tomás (1974: 421), “el principal efecto de estas modificaciones, consistió en atenuar la transición entre los hemistiquios enbeneficio de la flexibilidad del verso, aunque no sin cierta violencia de la espontaneidad fonética”. Es justamente esa “violencia de la espontaneidad fonética”, esa imposibilidad de recitar el poema de corrido y sin sobresaltos lo que le confiere al texto un carácter muy particular. Ese carácter particular se ve reforzado por la estructura dialogal[4] del texto, estructura que también dificulta elrecitado del poema.
Estos procedimientos de Darío se inscriben en la “prodigiosa exploración de las posibilidades rítmicas de nuestra lengua”[5] llevada a cabo por los poetas modernistas. La búsqueda y experimentación formal implicaba el ensayo de nuevos metros y ritmos. Ya en su texto programático, las “Palabras liminares”, así lo manifestaba Darío:
¿Y la cuestión métrica?...
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