semiotica

1- Problema de la imagen . conceptos fundamentales del problema de la imagen de jolie de acuerdo con lo visto en clase
2- Signo visual , signo icónico , signo plástico
3- Sintetice lo propuesto de ARNHEIM
4- Axiones de la comunicación
5- EDGAR MORIN teoría del pensamiento complejo



El debate se plantea apartir de la aparición de la semiología de la imagen , se genera desde muytemprano aportes teóricos con respecto a la imagen donde Barthes demostró que cualquier sistema de signos se vincula con el lenguaje verbal , y que es muy difícil encontrar imágenes que no estén acompañadas por un lenguaje verbal o escrito , ya sea oral o escrito el lenguaje verbal va acompañado de la imagen .para Christian Metz la nominación (la posibilidad de transcodificar en palabras una cosapercibida) completa la percepion en si misma que , q si no llega a esta etapa no esta consumada socialmente.para Arnheim la palabras en su sitio , los conceptos mismos son imágenes perceptivas y las operaciones de pensamientos consisten en tratar en estas imágenes , según Arnheim no cree que la palabra sola vuelva posible la reflexión y sitingue dos tipos de pensamientos perceptivos que llamarespectivamente congnicion intuitiva y cognición intelectual. Se incribe una corriente gestáltica según la cual la percepción del mundo es un proceso de organización. Para el lingüista Hjelmslev demuestra como cada lengua establece fronteras arbitrariamente , demuestra que existen demarcaciones especificas para las zonas del numero según distintas lenguas un singular o plural , podemos decirentonces que la comunicación es privilegiada de la elaboración comunicable del pensamiento , pero en cuanto a la imagen podemos decir que moviliza todas las partes del cerebro . articulando este material con lo de la catedra según lo charlado muchos opinaban que el significado de una imagen era según como la interpreta casa persona según su vicion y que cada uno la evoca en su mente .

2-La noción designo como desplazamiento permite reencarar la especificidad, ya no de la imagen sino de los mensajes visuales, en el seno de los cuales interactúan signos icónicos, signos plásticos y signos lingüísticos. la composición interna del mensaje visual está estrechamente ligada al marco y al encuadre. La publicidad, por ejemplo, propone distintos estereotipos de composiciones, cada uno de los cuales secorresponden a un tipo de mensaje particular: la composición axial (poner el producto bien en el medio del mensaje) corresponde a un mensaje de lanzamiento al mercado, la composición focalizada (descentrar el producto) juega con la sorpresa del espectador, la composición secuencial (organiza un recorrido de la mirada sobre todo el anuncio) busca atribuir al producto las cualidades descriptivasdel anuncio. ?
Se define el signo icónico como un tipo de representación que, con ciertas reglas de transformaciones visuales, permite reconocer algunos objetos del mundo. El signo icónico posee una cierta "similitud de configuración" con el objeto, solo se puede conservar la noción de "signo icónico" demostrando que éste posee características que muestran que no es el objeto, anunciando así sunaturaleza semiótica. La representación icónica presenta una paradoja: la foto de un gato no tiene como referente al gato que se fotografió (token o ejemplar) sino más bien a toda la categoría de los gatos (tipo o género). La noción de signo icónico permitió aislar unidades figurativas que constituyen una gran parte de la mayoría de los mensajes visuales. Pero mientras se aislaban los signos icónicoscomo unidades de significación, se buscaba en el seno de estos mismos un nivel de unidades más pequeñas, simples, desprovistas de sentido.
La imposibilidad de hallar estas unidades (que pertenecerían a un nivel de segunda articulación) desembocó en el consenso de que el lenguaje visual no posee una doble articulación. Sin embargo, una de las pocas propuestas de unidad mínima fue la que dio...