Sobre El Acompa Amiento Del Tango Jav Hellip

SOBRE EL ACOMPAÑAMIENTO
EN EL TANGO
(Textura y elementos característicos bajo el discurso melódico)
por JAVIER ALEM *
Si consideramos al concepto de “imagen sonora” como una impresión subjetiva que se forma en nosotros a partir de la escucha de elementos objetivos e identificables que forman parte de una música, en el caso del Tango, esa imagen resulta
tan familiar como compleja: lo reconocemosinmediatamente, pero no resulta tan
sencillo describir en palabras la totalidad de lo que oímos. Es que en el tango el
“ritmo total” (la textura) es el resultado de cómo interactúan la melodía y el resto de
los elementos que “corren” por debajo de ella. Precisamente de esos elementos y esa
relación es de lo que trata este artículo.
La historia del Tango Argentino ha sido dividida tradicionalmenteen tres grandes períodos.
El primero de ellos, el de la llamada “Guardia Vieja”, que se extiende aproximadamente desde 1880 hasta
1920, representa la conclusión de un lapso de unos treinta años al cabo de los cuales, la especie emerge con características definidas que la distinguen de el resto de las “disponibilidades musicales” 1 de su época de gestación, hasta su
posterior desarrollo yconsolidación como forma en los aspectos musical y coreográfico.
El período posterior es el de la “Guardia Nueva”, entre 1920 y 1955, que presentó dos corrientes -por decirlo
de alguna manera- antagónicas: una “línea evolucionista” y otra más conservadora, “tradicionalista”. La primera de
ellas inaugurada por la obra precursora de Juan Carlos Cobián, Enrique Delfino y el Sexteto de Julio De Caro, que llevaal desarrollo de los elementos que florecen y consolidan definitivamente la forma alrededor de los años ’40, en la llamada “época de oro”, con Troilo, Pugliese, Salgán, Di Sarli y tantos otros. En tanto la otra línea prefirió desarrollarse
sobre las pautas del período anterior, encarnada en las figuras de Francisco Canaro, Roberto Firpo y posteriormente
Juan Darienzo. Un desarrollo sincrónicoentre ambos períodos es el que experimenta el subgénero del Tango-Canción,
cuya máxima figura es indiscutiblemente Carlos Gardel.
El tercer gran período, se caracteriza por la relativa declinación del género, luego de la caída del segundo gobierno de Juan Perón en 1955. Debida en parte, a la promoción -desde el poder político y económico- de pautas culturales extranjerizantes que no casualmentecoinciden con la expansión económica, militar y cultural de los EEUU hacia el
resto del mundo, operada al término de la segunda guerra mundial.
En el aspecto musical, el hecho decisivo es el fuerte impacto que produjeron en el género, artistas como Astor
Piazzolla y Eduardo Rovira, pertenecientes a la llamada corriente de “La Vanguardia” -herederos estéticos del Decarismo-. Esta vía alternativa en lamúsica comienza también en 1955 con la constitución del célebre Octeto Buenos Aires,
dirigido por el genial músico marplatense. Representa la expresión musical-tanguística de los efervescentes años ’60 al
’75.
Desde los últimos 20 años se está operando una revitalización y revalorización importante de todo lo relativo al
Tango. Debe señalarse que la etapa actual -como no podía ser de otra manera, ala vista de la marginalidad en que cayó
el género al término de la “Época de oro”- se está desarrollando sobre la síntesis de los elementos musicales generados
en los ’40 y los ’60.
1

Expresión acuñada por el musicólogo argentino Carlos Vega, que refiere al conjunto de especies musicales existentes y de práctica corriente en el momento y lugar de conformación de otra que se somete a estudio. En elcaso del
Tango, estas “disponibilidades musicales” son la “habanera”, “milonga”, “chotis”, “mazurcas”, “cuadrillas”, etc.
Más aquellas que forman parte del rico corpus folclórico de la campaña, como “Estilos”, “Cifras”, “Vidalitas”, “Gatos”, etc.
© Javier Alem 2009
http://www.elmusicoenforma.com

Uno de los aspectos más característicos del Tango Argentino, y posiblemente el más difícil de...