Stravinsky

Stravinski: ¿compositor moderno,
antimoderno o postmoderno?
(Stravinski: modern, anti-modern or postmodern
composer?)
Kaiero Claver, Ainhoa
Centre de Recherche sur les Arts et le Langage. École des hautes
études en sciences sociales. 96, Bd Raspail. 75006 Paris
ainhoakaiero@hotmail.com
BIBLID [1137-4470 (2008), 16; 35-66]

Recep.: 15.04.08
Acep.: 05.11.08

Frente a la vinculación de la música deStravinski con una estética postmoderna, este artículo
pretende reinscribir la práctica y los planteamientos teóricos del compositor dentro de las coordenadas de la música moderna. Para ello el artículo recurre a interpretaciones alternativas sobre su obra
y ofrece una nueva perspectiva sobre la diferencia existente entre la música moderna y la postmoderna.
Palabras Clave: Música moderna.Postmodernidad. Neoclasicismo. Montaje rítmico. Música
informal. Articulación dialéctica. Forma fragmentaria. Ironía.
Stravinskiren musika estetika postmodernoarekin lotzen dutenaren aurka, musikagile horren
praktika eta planteamendu teorikoak musika modernoaren koordenatuen barnean berrezarri nahi
ditu artikulu honek. Hartarako, Stravinskiren obrari buruzko interpretazio alternatiboei heltzen die etaikuspegi berria eskaintzen du musika modernoaren eta postmodernoaren arteko desberdintasunaz.
Giltza-Hitzak: Musika modernoa. Postmodernitatea. Neoklasizismoa. Muntaia erritmikoa.
Musika informala. Artikulazio dialektikoa. Zatikako forma. Ironia.
Face au lien de la musique de Stravinski avec une esthétique post-moderne, cet article tente de
réinscrire la pratique et les approches théoriques ducompositeur dans les coordonnées de la musique moderne. Pour cela l’article fait appel à des interprétations alternatives sur son œuvre et offre
une nouvelle perspective sur la différence qui existe entre la musique moderne et la post-moderne.
Mots Clé : Musique moderne. Post-modernité. Néoclassicisme. Montage rythmique. Musique
informelle. Articulation dialectique. Forme fragmentaire. Ironie.

*Este trabajo ha contado con una ayuda a la investigación 2002 de Eusko Ikaskuntza

Musiker. 16, 2008, 35-66

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Kaiero Claver, Ainhoa: Stravinski: ¿compositor moderno, antimoderno o postmoderno?

INTRODUCCIÓN: STRAVINSKI COMO COMPOSITOR POSTMODERNO
La obra de Stravinski ha sido asociada en numerosas ocasiones con atributos característicos de la postmodernidad. En el célebre ensayo “La lógicacultural del capitalismo tardío” de Fredric Jameson, por ejemplo, la música de
Stravinski se esgrime como vía predecesora de la postmodernidad que ha acabado finalmente imponiéndose sobre la modernidad de la Segunda Escuela de
Viena y de su lenguaje serial1. Se establece, en este sentido, una dicotomía
entre un lenguaje serial moderno que conduce a una eliminación gradual de
toda referencia a unatradición musical pasada (sobre todo en su vertiente más
extrema del serialismo integral) y un lenguaje ecléctico postmoderno, como el
de Stravinski, que retoma materiales del pasado y actuales ampliamente reconocibles para elaborar una suerte de pastiches musicales inorgánicos.
El caso de Fredric Jameson no es una excepción. La caracterización de la
música de Stravinski como un juego un tanto“frívolo” y formalista, basado en
una manipulación exterior y distante de unos materiales del pasado, resulta
bastante extendida. Valgan como ejemplo de ello las afirmaciones de Enrica
Lisciani-Petrini e Hugues Dufourt. En su libro Tierra en blanco. Música y pensamiento a inicios del siglo XX, Enrica Lisciani-Petrini vincula la utilización por
Stravinski de un amplio elenco de estilos procedentes deotras épocas, de
otros autores e incluso de otros contextos como el de la música popular (jazz,
etc.), con el travestismo impersonal propio de la postmodernidad2. Hugues
Dufourt, por su parte, contempla la música de Debussy y Stravinski como
expresiones reaccionarias que renuncian a la revolución de la atonalidad y se
contentan con una recreación fetichista de determinadas fórmulas en desuso...