Teatro español s. XVII

Este volumen de Ruano de la Haza y J. Allen se divide en dos partes: la primera de ellas consiste en un análisis minucioso y corroborado siempre por documentos reales, de los teatros comerciales del s. XVII. Concretamente, el estudio se basa en los corrales madrileños puesto que la mayoría de las obras de dicho siglo se escribieron pensando en su configuración. Los más importantes eran el de laCruz (1579) y el del Príncipe (1582), ambos pertenencia de las Cofradías de la Pasión y de la Soledad hasta 1615. No obstante, existían muchos más teatros no solo en Madrid: de Almagro, de Montería, de la Olivera, etc.
El objetivo de esta primera parte es la descripción de estos dos corrales. Sepúlveda con su El Corral de la Pacheca (1888) constituye el primer intento de reproducir visualmente elcorral del Príncipe a través del dibujo de Comba que contiene; basado, a su vez, en un plano anterior de Armona (1785). Este dibujo de Comba tiene varios errores, por eso lo más adecuado para tener una imagen fidedigna y a escala de los corrales del s.XVII es acudir a los bosquejos de Armona y planos de Ribera
Otra fuente importante para la reconstrucción de los teatros comerciales,especialmente para la distribución del público, es la ofrecida por Riccoboni (1738). A partir de la información que proporcionan todos estos y otros documentos se puede elaborar un cuadro resumen con los rasgos más importantes.


Corral del Príncipe
Corral de la Cruz


Puertas de entrada
Tenía suelo empedrado y cerraduras.
El documento más antiguo recoge cuatro puertas: la primera conducía a losaposentos del segundo piso, la segunda era la entrada a la “alojería”1, la tercera era la entrada principal al patio y la cuarta constituía le acceso a la escalera que llevaba a la cazuela.

El plano de Ribera muestra siete: la entrada a la escalera de la cazuela, la entrada a la escalera de la contaduría, la que daba acceso al patio, la que conducía a los aposentos bajos y la que conducía a unzagúan. Las dos restantes eran, en realidad, ventanas.


Tejados y toldos
De madera y cubiertos por tejas.
Tenían canalones para expulsar el agua.
Niveles de tejados:
a) altos. Eran propiedad de las casas vecinas y cubrían los edificios que rodeaban al corral por sus cuatro lados: el de la entrada, el del vestuario y los dos de las viviendas laterales.
b) bajos. Tejados colgadizos debajode los altos que eran propiedad del propio corral y que cubrían la parte delantera de la cazuela, el tablado y las gradas laterales.
Estos formaban un rectángulo sobre el patio que era cubierto por un toldo por diferentes motivos: proteger de los rayos solares, evitar zonas de sol y sombra que empeoran la visión y mejorar la acústica.
Sufrieron reformas en el s. XVII por la constanterotura de tejas. La solución fue un tejado de belvedere (1713).

En cuanto a la distribución del público, existían once posibles localidades: de pie en el patio, sentado en la fila de taburetes junto al escenario, sentado en bancos en las gradas laterales, en los dos aposentos “alojeros”, en las cazuelas -público femenino-, en los aposentos de ventana (primer piso), en los aposentos de balcón(segundo piso), en los aposentos de fachada (edificio frente al escenario), en los desvanes laterales (tercer piso) o en la tertulia. Todos ellos se desarrollarán en el siguiente cuadro:


Corral del Príncipe
Corral de la Cruz



Patio
Empedrado y con una hilera de asientos
A los lados están las gradas


Los documentos señalan que había un sumidero en medio del patio, por lo tanto estaríanivelado; sin embargo también mencionan canales de desagüe, lo que ocasiona una pendiente hacia el tablado.
Desnivel hacia la fachada del corral.
Más alargado y estrecho que el del Príncipe.



Taburetes en patio

Hasta 1652 había una fila de taburetes delante del tablado; después fueron sustituidos por un banco.
Piezas de madera para apoyar los pies.
Tenían una valla que los separaba...