Teclear El Film

Teclear el film

S ergio Armand

TECLEAR EL FILM
Por Sergio Armand

La importancia del guión
Es increíble pensar que para algunas personas vinculadas al ámbito
cinematográfico, la etapa del guión sea vista como un trámite burocrático.
Obviamente, al decir de Jean-Claude Carrière, (guionista de numerosas
películas de Luis Buñuel como Diario de una Camarera o El Discreto Encanto de
laBurguesía, además de escribir filmes como Dantón y Cyrano de Bergerac ) el
guión es la película. La cuestión está en transformar esa materia; en la “alquimia”
de pasar del papel al fílmico. Y ahí es donde, justamente, se trata de entender que
no es la forma en que el guión está escrito en cuanto a “estilo de escritura” lo que
importa, sino el caudal de imágenes y acciones que sustenta. “Pensaren imágenes”
es una de las claves. Puede suceder, al afirmar esto, que se piense en el cine como
un medio estrictamente visual, y que el sonido quede desplazado; pero aquí es útil
repensar a Sergei Eisenstein en “El Sentido del Cine”: de todo lo que podemos
expresar se desprenden imágenes y sonidos. El sonido con una trama propia, una
trama con crecimiento dramático; un tejido que puedecontrastar, complementar o
coincidir con lo que la imagen propone.
La representación de un productor cinematográfico ha sido numerosas veces
condensada en el ícono de quien “maneja dinero y poco le importa el arte”; sin
embargo es él quien lee numerosos guiones, y suele tener la percepción, tanto en el
plano comercial como estrictamente dramático, acerca de si la historia funciona o
no.
Enmuchos casos, se utiliza como elemento de selección un paso previo al guión,
que es el Tratamiento o Síntesis Argumental. Y en otros -al autor de estas líneas se
le ha solicitado en algún momento- se exige sencillamente una Sinopsis, de
extensión mucho más breve que el tratamiento.
Indudablemente, se considera una inversión. Es sabido que en países donde hay
una producción cinematográficaimportante aunque no necesariamente una
industria (entiéndase como “Industria cinematográfica”, en este caso, un sistema
de Estudios con personal fijo asalariado y un flujo constante de producción) como
es el caso de Argentina, el guión es muchas veces el proyecto del propio director, y
más allá de las múltiples connotaciones que puede disparar el concepto de “cine de
autor ”, esto permite pensar queel guionista es en gran medida un realizador
(aunque no sea la dirección cinematográfica su oficio). Syd Field , en su “Libro del
Guión”, dirá que no hay que preocuparse por definir términos referentes a cámara
o realización en el guión. Pero también es cierto que se necesita una concepción
esencialmente audiovisual para poder desarrollar el mismo.
Cuánto del guión original queda en larealización final, es otro misterio; forma
parte de la cadena creativa que no culmina hasta la primera copia editada. Sin
embargo, cuanto más fuerte, sólida y consistente sea esa materia prima de la
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realización llamada Guión, más libertad de transformación, modificación y
exploración permitirá, sin correr el riesgo de que se pierda el Norte de la historiay
sus personajes.
Las formas de escribir un guión cinematográfico son diferentes en ficción y
documental hasta un cierto punto. El documental, que suele contar con un preguión, tiene esa etapa maravillosa de descubrimiento, captura y modificación de
nuestros conceptos previos, que nos obliga a edificar un nuevo guión, definitivo, y
surgente de todo lo que hemos recopilado. La realidad pordescubrir, y nuestra
intención de discurso, darán forma a ese mensaje final.
En ficción, somos nosotros los que determinamos esa realidad que “será”, y lo que
el espectador creerá descubrir como si verdaderamente sucediera. El espectador es
un ser cultural: sabe que se presta a un juego; pacta con nosotros, autores y
realizadores, hasta qué punto nos permitirá ciertas licencias y “desajustes”...