teoria de cuento de Imbert

 CUENTOS REALISTAS Y NO REALISTAS
Introducción
Algunos críticos hablan de literaturas realistas y no realistas pero ¿a qué realidad se refieren?Porque el concepto de realidad tiene muchos referentes.Por un lado hay una realidad físiconatural que percibimos con los órganos de nuestro sistema nervioso y por otro lado, una realidad que, a tráves de laimaginación de un narrador, ha pasado al texto de un cuento.La realidad representada en un cuento está hecha, no de átomos y células, sino de palabras.El narrador ha transforrmado la realidad en símbolos verbales que crean el espejismo de una realidad virtual, ilusoria.Esta realidad imaginaria es la que vale estéticamente.Los críticos prefieren abstraer del cuento sus contenidos ( cosas , hechos,personajes,circunstancias) para examinarlos con el mismo criterio con que los hombres de ciencia examinan la realidad físiconatural.De ahí podemos deducir que un cuento es realista si reproduce fielmente el mundo real en que vivimos prácticamente, y no realista si se aparta de las leyes de la naturaleza y las norrmas de la lógica.Quieren medir los grados deaproximación de la literatura a una realidad extraliteratura.Con otras palabras, la realidad representada en un cuento, los contenidos del cuento tienen que ser fiel o conveniente el mundo real, las normas de la lógica y las leyes de la naturaleza.
La literatura como conocimiento de la realidad
Un cuento ha surgido de una realidad.Las actividades que se concentran en un cuento presuponen unconocimiento de la realidad:el escritor,el narrador, el personaje,el lector, todos la conocen.Pero hay varios modos de conocer.El problema está en especificar el conocimiento literario , tan diferente del conocimiento científico.En un cuento ¿quien conoce ?,¿cómo conoce? Y ¿qué conoce? ¿Cuál ha de ser la piedra de toque que permita probar, exactamenta,si lo conocido es real o irreal?La clave quediferencia el cuento realista del no realista está en la índole natural o sobrenatural de los agentes de la acción.
Voy a tomar a los agentes de la acción de un cuento con una comparación de las acciones de un animal y del hombre en un cuento.Por ejemplo; las fábulas de Esopo revelan un conocimiento de la psicología humana mucho más conveniente que el de la idealización de héroes en las leyendasrománticas.A pesar de su sabiduría, los animales de Esopo son sobrenaturales por ser parlantes y los héroes de los románticos, a pesar de sus falsedades , son naturales precisamente porque hablan.Un cuento de hadas,un pacto con diablo, un viaje por el tiempo en busca de la inmortalidad puede ser convincente para nosotros pero son sobrenaturales.En cambio las reproducciones, exactas comofotografías, de asesinos increíblemente perversos perseguidos por detectives increíblemente astutos, aunque no nos convencen , son naturales.
En su comentario sobre que cuál criterio proba si lo conocido es real o irreal, Imbert llama atención a ser natural o sobrenatural de los agentes de la acción en el cuento no es importante si no convence al lector.Si un caracter de animal de Esopo convenceal lector con su moraleja que da, con su contenido o mensaje , este cuento es real.No es importante en un cuento haber unos elementos que no son congruente con las normas logicas.Si este conocimiento literario se combina con propio conocimieento de realidad del lector y del escritor , este cuento es real para el lector y el escritor.La clasificación de cuento realista o no realistadepende del críterio de la verdad que ejercite el lector y el escritor.
Dejemos de lado por el momento al escritor y al lector, no figuran en el cuento.En el interior de un cuento quien conoce es el narrador.
El conocimiento del narrador no es lógico , conceptual, filosófico, científico,Conoce intuitivamente.El narrador percibe e imagina individuos, sin generalizar.Si intenta...