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Testimonios sobre el teatro en Caracas: crisis y transformaciones en el
siglo XXI.
Luis Mancera Pérez
(Universidad Central de Venezuela)

Seres desiguales no pueden pensar de igual manera.
Siempre habrá evidente contraste entre el servilismo y
la dignidad, la torpeza y el genio, la hipocresía y la
virtud.
(José Ingenieros. El hombre mediocre)
Cuando la hipocresía comienza a ser de muymala
calidad, es hora de comenzar a decir la verdad.
(Bertolt Brecht. El general)

Durante la primera década del presente siglo XXI han acaecido una serie de
cambios en la escena teatral de Caracas, ciudad capital de Venezuela, que bien ha
permitido observar una transformación en la dramaturgia, las puestas en escena,
las producciones, agrupaciones, organismos e instituciones competentes delteatro.
Tal proceso de transformación ha generado múltiples interpretaciones devenidas de
los sectores gubernamentales, organismos de gestión cultural pública y privada y
de los colectivos y artistas teatrales. Este conjunto de interpretaciones se han
establecido a través del lineamiento de políticas culturales gubernamentales y de
las matrices de opinión pública, de los artistas y lasociedad en general.
Ambas vías han sido determinadas y moldeadas por factores históricos y
sociológicos en el encuentro del pasado siglo XX y el reciente siglo XXI. La
globalización, el mercado global, las nuevas tecnologías, los postulados de la
postmodernidad y la decolonialidad, la cosificación de la cultura y la fricción entre la
existencia de un teatro latinoamericano cosmopolita o burgués ylas nuevas
propuestas de teatro popular, dirigidas hacia las comunidades, son el conjunto de
factores que han generado las actuales políticas culturales y matrices de opinión
pública en la ciudad de Caracas.
De naturaleza interdisciplinaria, se realizaron un total de nueve entrevistas a
creadores en las áreas de la dirección, actuación, dramaturgia, producción, diseño,
docencia y crítica einvestigación. Estas entrevistas permitieron interpretar y

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analizar el actual concepto de la escena, los cambios realizados en las estructuras
institucionales

del

Estado

y

de

las

organizaciones

no

gubernamentales

e

independientes, el rumbo histórico de la escena en Caracas, el rol de los jóvenes
artistas y el posible marco de acciones futuras sobre laspolíticas culturales
pertenecientes al teatro durante la primera década del reciente siglo XXI.
En este sentido, este diálogo de entrevistas muestra una panorámica de
críticas y argumentos sobre los acontecimientos estéticos e históricos del primer
decenio del siglo XXI y pone sobre la mesa de discusión las condiciones que
presenta el actual arte teatral en la ciudad de Caracas. Un debate quepermitirá la
reflexión y revisión sobre los procesos estéticos escénicos y las prácticas teatrales
que conviven en una ciudad que crece y recrece, paradójicamente, en densas
dinámicas sociopolíticas.
El diálogo es necesario para solventar problemas sociales, políticos,
culturales, hasta espirituales; es un instrumento para la conciliación y el acuerdo,
en donde cada interlocutor tiene elderecho y el privilegio de ser escuchado y
comprendido, pero también el deber de escuchar, comprender y acordar. El objeto
material del diálogo es el testimonio oral de cada interlocutor; es decir, la
semántica de su palabra, el ritmo de su pensamiento, la ideología base de sus
ideas, las emociones y los sentimientos, en fin, el lenguaje como representación del
mundo y la cultura que lo rodea y leconstituye como sujeto hablante.
El diálogo y el testimonio oral son pilares metodológicos que permiten
abordar los procesos estéticos del quehacer teatral caraqueño durante la primera
década del siglo XXI, de la propia mano de sus creadores, de sus intelectuales,
desde quienes hacen vida, investigación y reconocimiento público del arte teatral
venezolano. De esta manera, se presenta esta...