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INVESTIGACION N°1
left21272500La vanguardia en Ecuador a través de sus revistas
Los escritores Jorge Carrera Andrade, Hugo Mayo, Gonzalo Escudero, Manuel Agustín Aguirre y Alfredo Gangotena, asociado a la vanguardia francesa, son, entre otros, los representantes del vanguardismo ecuatoriano, escritores rehabilitados de una etiqueta en la que la crítica les asociaba al nuevo orden desde elpunto de vista de reivindicación social, pero no desde la perspectiva de ruptura literaria.
En el periodo de 1918 a 1934, según la cronología establecida por Humberto E. Robles en La noción de vanguardia en el Ecuador (1989), este país no escapa a las tensiones que caracterizan las corrientes de este periodo en América Latina. Aunque los ecuatorianos no llegan a producir proyectospropios innovadores, contribuyen a un intenso intercambio e importación de ideas. En este sentido, César Arroyo resulta fundamental porque aporta a Ecuador el conocimiento del ultraísmo español, ya que era responsable del área hispanoamericana de la revista Cervantes. Además publica en Quito el artículo «La nueva poesía en América», instituyendo la nueva tradición poética de habla hispana con eltriunvirato conformado por Rafael Cansinos Assens, Vicente Huidobro y José Juan Tablada.
Por otra parte, la estancia del poeta ecuatoriano Jorge Carrera Andrade en Europa desde 1928 a 1933, favorece en igual medida el establecimiento de las formas poéticas sintéticas inspiradas en el estilo epigramático o los haikus que introduce Tablada.
Gracias a este tráfico de ideas,Ecuador se convierte en una enorme fábrica de producción cultural que legitima su vanguardia con un sentido internacionalista.
Enrique Terán funda en Quito la revista semanal Caricatura (1918-1921), junto a los escritores y artistas Jorge Carrera Andrade, autor de los «microgramas» (piezas poéticas similares a los haikus japoneses y a las greguerías de Gómez de la Serna), Nicolás Delgado,Carlos Andrade (Kanela), Guillermo Latorre y Jorge Díez. Su contenido incluye la publicación de partituras y caricaturas de músicos ecuatorianos, artículos críticos diversos y una agenda musical; pero lo más relevante desde el punto de vista literario es que reseñan y divulgan las últimas tendencias provenientes de las revistas Cervantes, Grecia, Littérature, Nouvelle Revue Française, Ultra oTableros, editadas desde Europa. No dejan de surgir también sus detractores (incluso dentro de la publicación) y aparece en la prensa de la época una maraña de discursos literarios contra la importación de la nueva modalidad de verso del autor de Calligrammes.
Como es el caso de otras revistas y grupos de América Latina, su interés por la vanguardia europea, en los números editados durantelos años 1920-21 se acentúa, pero como corriente opositora como impulso de identidad nacional, aunque ya desde el número 47 (1919) se estudia en profundidad la lírica ultraísta y la sección literaria de la revista Caricatura es en parte una imitación de la española Cervantes. También tienen acogida los textos de Apollinaire, Max Jacob, Huidobro, Proust, Rimbaud y Lautréamont, aunque lo hacen concierta cautela. Pero la paradoja de esta revista es que simultáneamente confieren espacio al mensaje que Henri Barbusse y Anatole France —componentes del grupo de intelectuales comunistas «Clarté»— a los escritores latinoamericanos, mensaje que constituye una llamada a efectuar una revolución de los espíritus y para que el Arte se ponga al servicio de la revolución, proyectándolo como uninstrumento de cambio social.
5043805000Hugo Mayo en las revistas de vanguardia en Ecuador
Al poeta Hugo Mayo (1897-1988) —seudónimo de Miguel Augusto Egas— se le ha considerado como uno de los baluartes de la vanguardia histórica en Ecuador. Dadaísta declarado y colaborador de Cervantes, Grecia y Amauta, publica en otras revistas ecuatorianas de la época y promueve la creación de Síngulus (1921),...