trompeta

F A N T A S Í A E S L A V A, para corneta en si bemol y piano, de CARL HÖHNE
El interés por el análisis de Slavische Fantasie, fur Cornet á pistons und Klavier, escrita en 1899 por Carl Höhne (1870-1934), obra y autor desconocidos para mí hasta el momento de iniciar este trabajo, parte directamente de los responsables de la revista Alnafir, en respuesta posiblemente a la relativa importancia queha alcanzado esta obra en el repertorio de trompeta.
No en vano, aparece en la mayoría de las programaciones de este instrumento de los conservatorios andaluces, normalmente entre el último ciclo del Grado Medio y los primeros cursos del Grado Superior. Su estudio aportaría al alumno el desarrollo y afianzamiento de los elementos técnicos adquiridos hasta ese momento1 y, en consecuencia, lamejora de su musicalidad.
Como muestra de su consolidado prestigio, existen, entre otras varias, algunas versiones grabadas por intérpretes que sin duda ocupan en la actualidad un lugar de privilegio en el mundo de la trompeta como
1 Velocidad en la digitación en tonos cómodos, igualdad en el doble picado, desarrollo de articulaciones combinadas, control de la agógica, dominio de la dinámica,cuadratura rítmica...
Hakan Hardenberger, Ole Edwgard Antonsen o Angela Whelan2. Sin embargo, en discrepancia con este interés, la búsqueda de información sobre el autor ha puesto de relieve (tras algunas horas de biblioteca3, y otras tantas en Internet4), la total y absoluta ausencia de referencias sobre su vida (lugares donde nació y murió, o desarrolló su actividad musical, o relevancia de esta, olos músicos con los que se relacionó, etc.) y sobre su obra compositiva (catálogo, ediciones, noticias de otras obras del autor, comentarios críticos, etc.).
El punto de partida de esta investigación en torno a la Fantasía Eslava lo constituirá, además de las escasas noticias, por otra parte no confirmadas, en relación al autor (nombre y fechas de nacimiento y muerte) y a la obra (fecha decomposición), la información colateral que contiene la propia partitura (título con clara alusión al motivo de inspiración; dedicatoria del autor al amigo y virtuoso de la corneta
2 Lugar compartido con otros ilustres como Maurice Andrè, Winton
Marsalis, Eric Aubier, Sergei Nakariakov, Reinhold Freidrich,
Timofei Dokzitcher, Ludwig Gutler y Grahan Ashton, etc., de los
que sin embargo no hemos podidoconfirmar que hayan incluido esta obra en su repertorio editado.
3 Carl Höhne no aparece en ninguna de las publicaciones, diccionarios o enciclopedias de referencia, lo cual no deja de resultar extraño teniendo en cuenta la importancia que adquiere en la formación de los trompetistas, así como la relevancia de algunas de las versiones reseñadas. Entre las fuentes infructuosamente consultadaspodemos citar las siguientes: Grove, Bote and Bock,
Music Geshiste Gegenwat MGG tomo 9, Baker’s Musicians,
Diccionario Espasa compositores de Música clásica,...
4 Las referencias encontradas a través de Google son escasas y se limitan a anunciar la aparición de esta obra en un programa de concierto o en una grabación, o la referencia de la partitura original o de un arreglo para banda. No aparecetampoco, en las completísimas bases de datos consultadas: RILM (Répertoire International de Littérature Musicale), Grove on line y Naxos con pistones Herrn Fr. Werner5; y editorial, Bote & Bock de Berlín, en la que se halla publicada la partitura), información que sin duda define una clara línea de contextualización dentro de la cual quedaría justificada la existencia de una obra de estascaracterísticas.
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La Fantasía Eslava, según su propio nombre sugiere, responde a una variedad de obra, muy difundida a finales del siglo XIX, basada en el tipismo exotizante de ciertas culturas populares, filtrada con receta técnica de corte romántico y definitivamente tonal.
El espíritu del nuevo nacionalismo decimonónico6 se había materializado en música en un creciente entusiasmo por la...