A Foreign In New York
Páginas: 15 (3731 palabras)
Publicado: 31 de diciembre de 2012
VALLE-INCLÁN
1. CONTEXTO LITERARIO
Émile Zola, en 1881, insistió en la necesidad de retratar las costumbres y los problemas humanos mediante el análisis psicológico de los caracteres. Así dio el primer paso para inaugurar el teatro del siglo XX. Más tarde, en Europa coexistirán diversas maneras de entender el teatro, pero en España la situación teatral fue muy precaria. La burguesía quesustentaba el teatro no era partidaria de cambios, y menos teniendo en cuenta que el nuevo teatro europeo atacaba a la sociedad aburguesada. Por tanto, el teatro que dominó la escena española fue un teatro de entretenimiento, con algunos intentos de renovación, entre los que cabe destacar a Valle-Inclán.
Teatro comercial
La escena comercial española se divide en tres maneras de entender elteatro: la comedia de salón o alta comedia, el teatro en verso de herencia romántica y el teatro cómico.
- La primera, comedia de salón o alta comedia, cuyo máximo representante es Jacinto Benavente. Su gran virtud era el dominio del lenguaje y sus obras más conocidas: Los intereses creados y La malquerida. Ha sido criticado por hacer un teatro sin acción, poco creíble.
- También destaca elteatro escrito en verso, de herencia romántica. De carácter conservador, canta las glorias y pérdidas de la España imperial. Eduardo Marquina y su En Flandes se ha puesto el sol es el principal representante.
- Por último, tenemos el teatro cómico que busca el humor facilón y burlesco, con la única finalidad de entretener. Carlos Arniches, con La señorita de Trevélez es un buen ejemplo. Hayque destacar un nuevo género, el astracán, con el que se pretende parodiar el teatro romántico: La venganza de don Mendo.
Teatro innovador
Los intentos de renovación teatral que rompen con el teatro comercial son:
- El teatro desnudo de Unamuno: reducción de personajes, centrado en las pasiones. Fedra es el principal título.
- El antirrealismo de Azorín: da entrada a losubconsciente y lo fantástico. Destaca Lo invisible.
- El teatro de Federico García Lorca: ruptura de la lógica del espacio y del tiempo; también recupera la tragedia.
- El teatro de Valle-Inclán: su creación más innovadora es el esperpento. Su objetivo es fusionar el teatro y el cine en un nuevo arte escénico.
2.- VIDA Y OBRA DE VALLE-INCLÁN
2.2. Obra dramática. Ciclos del teatro deValle-Inclán
Tres ciclos fundamentales forman su obra dramática:
- Ciclo mítico: obras ambientadas en una Galicia mítica en las que presenta una sociedad arcaica dominada por la soberbia y la lujuria. Obras:
o Comedias bárbaras (trilogía formada por: Cara de plata, Águila de Blasón y Romance de lobos)
o Divinas palabras (violento drama que representa un mundo sórdido con unlenguaje desgarrado y brutal; es de 1920 y aquí ya hay esperpento).
- Ciclo de la farsa: en la Farsa italiana de la enamorada y el rey y en la Farsa y licencia de la reina castiza (ésta última, una deformación despiadada de la corte de Isabel II), ambas de 1920, ya hay esperpento.
- Ciclo esperpéntico: la realidad es destruida transformando por completo su imagen y revelándolaofreciendo personajes y situaciones de caricatura, alternando lo cómico y lo macabro.
o Luces de Bohemia, de 1920
o Martes de carnaval, trilogía de 1930, formada por: Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitán.
3. ANÁLISIS DE LUCES DE BOHEMIA
3.1.Esperpento.
(Un “esperpento” es una persona o cosa extravagante, desatinada o absurda; a partir deesta definición de la palabra, podemos imaginarnos por qué la escogió el autor para nombrar su nueva estética). En una entrevista, Valle-Inclán hablaba de la manera de ver a los personajes desde arriba, desde un plano superior y con un punto de ironía y bautiza su nuevo género literario con el nombre de esperpento.
Valle-Inclán construye el universo esperpéntico de Luces de Bohemia a partir...
1. CONTEXTO LITERARIO
Émile Zola, en 1881, insistió en la necesidad de retratar las costumbres y los problemas humanos mediante el análisis psicológico de los caracteres. Así dio el primer paso para inaugurar el teatro del siglo XX. Más tarde, en Europa coexistirán diversas maneras de entender el teatro, pero en España la situación teatral fue muy precaria. La burguesía quesustentaba el teatro no era partidaria de cambios, y menos teniendo en cuenta que el nuevo teatro europeo atacaba a la sociedad aburguesada. Por tanto, el teatro que dominó la escena española fue un teatro de entretenimiento, con algunos intentos de renovación, entre los que cabe destacar a Valle-Inclán.
Teatro comercial
La escena comercial española se divide en tres maneras de entender elteatro: la comedia de salón o alta comedia, el teatro en verso de herencia romántica y el teatro cómico.
- La primera, comedia de salón o alta comedia, cuyo máximo representante es Jacinto Benavente. Su gran virtud era el dominio del lenguaje y sus obras más conocidas: Los intereses creados y La malquerida. Ha sido criticado por hacer un teatro sin acción, poco creíble.
- También destaca elteatro escrito en verso, de herencia romántica. De carácter conservador, canta las glorias y pérdidas de la España imperial. Eduardo Marquina y su En Flandes se ha puesto el sol es el principal representante.
- Por último, tenemos el teatro cómico que busca el humor facilón y burlesco, con la única finalidad de entretener. Carlos Arniches, con La señorita de Trevélez es un buen ejemplo. Hayque destacar un nuevo género, el astracán, con el que se pretende parodiar el teatro romántico: La venganza de don Mendo.
Teatro innovador
Los intentos de renovación teatral que rompen con el teatro comercial son:
- El teatro desnudo de Unamuno: reducción de personajes, centrado en las pasiones. Fedra es el principal título.
- El antirrealismo de Azorín: da entrada a losubconsciente y lo fantástico. Destaca Lo invisible.
- El teatro de Federico García Lorca: ruptura de la lógica del espacio y del tiempo; también recupera la tragedia.
- El teatro de Valle-Inclán: su creación más innovadora es el esperpento. Su objetivo es fusionar el teatro y el cine en un nuevo arte escénico.
2.- VIDA Y OBRA DE VALLE-INCLÁN
2.2. Obra dramática. Ciclos del teatro deValle-Inclán
Tres ciclos fundamentales forman su obra dramática:
- Ciclo mítico: obras ambientadas en una Galicia mítica en las que presenta una sociedad arcaica dominada por la soberbia y la lujuria. Obras:
o Comedias bárbaras (trilogía formada por: Cara de plata, Águila de Blasón y Romance de lobos)
o Divinas palabras (violento drama que representa un mundo sórdido con unlenguaje desgarrado y brutal; es de 1920 y aquí ya hay esperpento).
- Ciclo de la farsa: en la Farsa italiana de la enamorada y el rey y en la Farsa y licencia de la reina castiza (ésta última, una deformación despiadada de la corte de Isabel II), ambas de 1920, ya hay esperpento.
- Ciclo esperpéntico: la realidad es destruida transformando por completo su imagen y revelándolaofreciendo personajes y situaciones de caricatura, alternando lo cómico y lo macabro.
o Luces de Bohemia, de 1920
o Martes de carnaval, trilogía de 1930, formada por: Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitán.
3. ANÁLISIS DE LUCES DE BOHEMIA
3.1.Esperpento.
(Un “esperpento” es una persona o cosa extravagante, desatinada o absurda; a partir deesta definición de la palabra, podemos imaginarnos por qué la escogió el autor para nombrar su nueva estética). En una entrevista, Valle-Inclán hablaba de la manera de ver a los personajes desde arriba, desde un plano superior y con un punto de ironía y bautiza su nuevo género literario con el nombre de esperpento.
Valle-Inclán construye el universo esperpéntico de Luces de Bohemia a partir...
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