Allende

Las Testigos: La Historicidad en las Novelas de Isabel Allende, Laura Restrepo y Angeles Mastretta Laura Davenport
Introducción A lo largo de la literatura moderna de Latinoamerica varios críticos han notado la tendencia a incluir eventos Históricos1 en una obra de ficción. Este interés en lo Histórico se puede ver con el uso de ciertas épocas Históricas como trasfondo, como se verá en la novelaLa novia oscura, o la descripción detallada de un evento Histórico como el asesinato del presidente de Chile que se verá en La casa de los espíritus. Con tantos niveles de historicidad influyendo a toda la literatura, el uso de hechos Históricos es una respuesta a una necesidad de la cultura en general: una exploración de los eventos importantes y disputados que forman la identidad del país. Lainclusión de eventos Históricos es una manera de reexaminar el pasado, para comentar sobre la cultura y entender a la gente. Cuando un autor usa hechos Históricos en una obra de ficción, los utiliza sobre todo para establecer una conexión entre el autor y el lector. El lector puede ya conocer esos eventos, o saber que son verdaderos. Por eso, está dispuesto a aceptar como verosímil la parte noHistórica del texto, la parte ficticia. Como nota la crítica Kay S. García, “The reader’s acceptance of the fidelity of the text depends in part on the similarities between fact and fiction; it also depends on the diminished aesthetic distance between the narrator and the reader” (93). Así mismo, la conjunción de ficción y Historia muchas veces proteje al autor de la censura de un gobierno que intentaconservar la Historia “oficial.” Como dice la crítica Suzanne Ruta, “Literature flourishes as
Chrestomathy: Annual Review of Undergraduate Research, School of Humanities and Social Sciences, School of Languages, Cultures, and World Affairs, College of Charleston Volume 5, 2006: pp. 98-128 © 2006 by the College of Charleston, Charleston SC 29424, USA. All rights to be retained by the author.

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threats and violence drives a generation of investigative journalists into what one former newsman calls ‘the exile of books’” (30). Beatriz Cortés Camarillo, refiriéndose a escritoras latinoamericanas, usa las palabras de Gabriela Mora: “Lo que importa repetir es que estas creadoras, sin perder de vista las condiciones prevalentes enLatinoamérica, han traído a la luz, según los cánones literarios del día, nuevas formas de examinar las viejas fundaciones culturales” (35). García confirma la necesidad de la reexaminación de la Historia: “Manipulation of history is a common problem throughout Latin America, and contemporary writers often circumvent censorship and contradict official interpretations by writing short stories and novels.Fiction thus becomes a valuable means of communication about social and political reality” (91). También, el uso de hechos Históricos crea un contra-discurso con la Historia oficial. Al tener como trasfondo la Historia oficial, las autoras estudiadas en este trabajo agregan a la Historia oficial las historias de la gente marginada, los que no están documentados en la Historia. En la Historiaoficial, muchos detalles y puntos de vista se omiten. Muchos grupos de personas están marginados cuando sus contribuciones y experiencias están ignoradas en la creación de esta Historia. Debido al cambio en el clima político, los escritores latinoamericanos consideran que es su trabajo, además de entretener, transmitir información para relatar las experiencias verdaderas de la gente. Esta exploración delas épocas de violencia no sólo describe los eventos, sino que inspira la reconciliación con el pasado. Es decir, este acto provee un tipo de catársis, primero para el escritor en el acto de escribir, y segundo para el lector en el acto de repasar el pasado. Según el crítico Gustavo Mejía, hay una gran diferencia entre la Historia y las historias: “...Aunque ninguno de ellos quisiera llegar a...