CAROLA

SEGUNDO
AÑO
SUPERIOR






ACADEMIA DE DANZAS C.E.F.A

ALUMNA: Carolina del Valle Urquia.

PROFESORA: Daniela Ciancia.

AÑO: 2012





HISTORIA DE BALLET


Tras una ruptura entre el gran músico Lully y Moliere, dejamos la “comedia-ballet” para entrar en “ópera-ballet”.
Con la “ópera-ballet” Les Indes Galantes de Jean Phillippe Rameau, creada en 1735, revélase laimportancia extremada de la creación de la escuela de danzas, porque el conjunto de los alumnos va a servir de material de fondo para el considerable desarrollo escénico de la obra.


JEAN PHILLIPPE RAMEAU


La última gran ópera de Lully es de 1686. Hay que esperar cerca de medio siglo hasta que un músico verdaderamente genial vuelva a aparecer en la escena francesa. Este músico cuya primera óperase da en 1733, es un hombre ya de 50 años: Jean Phillippe Rameau, teórico notable. Contrariamente a Lully, Rameau no fue brillante ni precoz. Su arte era fruto de una honda meditación, de gran concentración de espíritu y se expresaba con una técnica rica y complicada.
Al principio tuvo enemigos pues la gente seguía apegada a Lully.
Pero surgió muy pronto una partida de ramistas en contra de loslullistas.
De su lucha, el arte francés salió tonificado. Una ópera-ballet que Rameau compone en 1735 va a consagrarle. En Les Indes Galantes, surge el exotismo en contra de los temas pastoriles.
Es un ballet a entrés en tres partes, a las cuales se añadió más tarde otra, en vista de su éxito. La primera entrada ocurre en Turquía. La segunda entre los incas peruanos. La tercera es una fiesta dePersia y la cuarta presenta un drama de celos en la selva americana donde la protagonista es una joven inocente. La reputación de Rameau crece conforme, van apareciendo sus obras maestras: Castor, El Pollux, Les Festes D’Hebé y Dardanus.
A medida que pasa el tiempo, Rameau se da cuenta que la ópera-ballet comienza a no interesarle.
Se piensa que debe desembarazarse de tantos divertisements. Lanueva época del ballet, ya cercana a nuestro criterio actual de este arte, está llegando.

MARIE SALLE


Bailarina francesa, discípula de la famosa Prevost, que en 1727 debutó en la ópera de París en Les Caracteres De La Danse.
Se destacó inmediatamente por su expresión dramática y se convirtió en una rival de la Camargo. Ambos nombres opuestos uno al otro, llegaron a ser las banderas de dostendencias y durante varios años no se habló sino de los saltos de la Camargo y de la expresividad de la Sallé.
Según Voltaire, esta última “expresa las pasiones”. Noverre también sentía tal afecto por el arte expresivo de Marie Sallé y parece ser que fue alumno suyo. En 1730 abandonó la ópera y se trasladó a Londres, conociendo a los autores ingleses y descubriendo que su arte era más natural queel de los artistas franceses e italianos. Así se robusteció su gusto por la expresión.
En Londres estrenó un ballet compuesto por ella y titulado PIGMALION, al que siguió otro llamado ARIADNA.
Reapareció nuevamente en la ópera de parís en 1735 con el acto de las flores de LES INDES GALANTES. Introdujo en esta obra el acto turco de la Europa Galante, compuesto por ella, retirándose de la óperaen 1740.
La Sallé destronó la costumbre de bailar con máscara, suprimió las monumentales pelucas enharinadas e introdujo la naturalidad y sobriedad en la indumentaria.


MARÍA ANA CUPPIS (LA CAMARGO)


Bailarina nacida en Bruselas (Bélgica) el 15 de abril de 1710. debutó a los 16 años en la Ópera de París. Poseedora de un magnífico salto, creó para su lucimiento los Entrechat que fueron yson hoy uno de los más brillantes y simpáticos movimientos de la danza clásica.
Los ejecutó por primera vez en 1730. Provocó un escándalo a acortar sus faldas unos cuantos centímetros y al adoptar el pantaloncito de precaución al objeto de poder ejecutar los pasos de su danza saltada, con desenvoltura.
La gloria de la Camargo inundó el mundo de la danza y aún el de la sociedad en general, porque...