Edgar Allan Poe La m scara de la muer hellip

Gabriele. Nivel 1.

La máscara de la muerte
roja
Edgar Allan Poe

 
La  "Muerte  Roja"  había  devastado  el país durante largo tiempo.  Jamás una peste  había sido tan  fatal y 
tan  espantosa.  La  sangre  era  encarnación  y  su  sello:  el  rojo  y  el  horror  de  la  sangre. Comenzaba con 
agudos  dolores,  un  vértigo repentino,  y luego los poros sangraban y  sobrevenía  la muerte. Las manchas 
escarlata  en  el  cuerpo  y  la  cara   de la  víctima  eran  el bando de la peste,  que la aislaba  de toda  ayuda  y 
de toda simpatía, y la invasión, progreso y fin de la enfermedad se cumplían en media hora. 
Pero  el  príncipe  Próspero  era  feliz,  intrépido y sagaz.  Cuando sus dominios quedaron semidespoblados 
llamó  a  su  lado  a  mil  caballeros  y damas  de  su corte,  y se retiró con ellos al seguro encierro de una de 
sus  abadías  fortificadas.  Era  ésta  de  amplia  y  magnífica  construcción  y  había  sido  creada   por   el 
excéntrico  aunque  majestuoso  gusto  del  príncipe.  Una  sólida  y  altísima  muralla  la  circundaba.  Las 
puertas  de  la  muralla  eran  de  hierro.  Una  vez  adentro,  los  cortesanos  trajeron  fraguas  y  pesados 
martillos  y soldaron  los  cerrojos.  Habían  resuelto  no  dejar  ninguna  vía  de  ingreso  o  de  salida  a  los 
súbitos   impulsos  de  la  desesperación  o  del  frenesí.  La  abadía  estaba  ampliamente aprovisionada. Con 
precauciones  semejantes,  los  cortesanos  podían  desafiar  el  contagio.  Que  el  mundo  exterior  se  las 
arreglara  por  su  cuenta;  entretanto  era  una locura  afligirse. El príncipe había reunido todo lo  necesario 
para  los  placeres.  Había  bufones,  improvisadores,  bailarines  y  músicos;  había hermosura  y vino.  Todo 
eso y la seguridad estaban del lado de adentro. Afuera estaba la Muerte Roja. 
Al  cumplirse  el  quinto  o  sexto  mes  de  su  reclusión,  y  cuando la  peste  hacía los  más terribles estragos, el príncipe Próspero ofreció a sus mil amigos un baile de máscaras de la más insólita magnificencia. 
Aquella  mascarada  era  un  cuadro  voluptuoso,  pero  permitan  que  antes  les  describa  los salones donde 
se  celebraba. Eran siete  ­una serie  imperial  de estancias­.  En la mayoría de  los palacios, la  sucesión de 
salones  forma  una  larga  galería  en  línea  recta,  pues  las  dobles  puertas  se  abren  hasta  adosarse   a  las paredes,  permitiendo  que  la   vista  alcance  la  totalidad  de  la  galería.  Pero  aquí  se  trataba  de  algo  muy 
distinto,  como  cabía  esperar  del  amor  del  príncipe por lo  extraño. Las estancias se  hallaban dispuestas 
con  tal  irregularidad  que  la  visión  no  podía  abarcar  más  de  una  a  la  vez. Cada veinte  o treinta metros 
había  un  brusco  recodo,  y   en  cada  uno nacía  un  nuevo  efecto.  A  derecha  e  izquierda,  en  mitad  de  la 
pared,  una  alta  y  estrecha  ventana  gótica  daba  a  un  corredor  cerrado  que  seguía  el  contorno  de  la 
serie  de  salones.  Las  ventanas   tenían  vitrales  cuya  coloración  variaba  con  el  tono  dominante   de  la  
decoración  del  aposento.  Si,  por  ejemplo,   la  cámara  de  la  extremidad  oriental tenía  tapicerías   azules, 
vívidamente  azules  eran  sus  ventanas.  La  segunda  estancia  ostentaba  tapicerías  y  ornamentos 
purpúreos,  y  aquí  los  vitrales eran  púrpura. La tercera  era enteramente verde, y lo  mismo los cristales. 
La cuarta  había sido decorada e iluminada con  tono naranja;  la quinta,  con blanco;  la sexta, con  violeta. 
El  séptimo  aposento  aparecía completamente  cubierto  de  colgaduras  de  terciopelo  negro,  que 
abarcaban  el  techo  y  la  paredes,  cayendo  en  pliegues  sobre  una  alfombra  del  mismo   material  y 
tonalidad.  Pero  en  esta   cámara  el  color  de las  ventanas no correspondía  a la decoración.  Los cristales 
eran escarlata, tenían un color de sangre. 
A  pesar  de  la  profusión  de  ornamentos  de  oro  que ...