El Internacionalismo

El internacionalismo
El internacionalismo es un movimiento que se origina a principios del siglo XX, cuando la tecnología comienza a avanzar a un ritmo sin precedentes en la historia de la humanidad. Las diferentes partes del mundo se encontraron comunicadas y los bienes y las personas circulaban por diferentes países con total libertad.
Estos avances se tradujeron en la posibilidad de quitarsu carácter regional a la arquitectura, pues ahora los materiales de construcción podían transportarse con facilidad, valerse de sistemas de prefabricación y acrecentar su rentablidad.
El primer arquitecto que utilizó el término “internacionalismo” fue Walter Gropius, en su libro “Internationale Architektur” (1925), en el cual discutía los planteamientos arquitectónicos más actuales y sepresentaban algunas obras contemporáneas. Igualmente se planteaba un interés en una arquitectura desprovista de fronteras regionales y culturales. Este pudo haber sido un escrito intrascendente que facilmente se hubiera olvidado, pero resulta que por la misma época Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Wells Coates y Giuseppe Terragni, entre muchos otros arquitectos europeos, trabajaban en líneas similatres.[pic]Para comprender este interés generalizado, a lo que en ocasiones llamamos “el espíritu de los tiempos”, debemos situarnos en la arquitectura del último cuarto del siglo XIX cuando los revivals1 se manifestaban frecuentemente en todo el viejo continente. Así, la nueva generación de arquitectos busca definir un nuevo paradigma arquitectónico. Esta búsqueda encuentra respuesta en el funcionalismo,que proclamaba una estética propia (y definitivamente novedosa) y basado en amplios principios se autoproclamaba el estilo arquitectónico del siglo XX. Esta primera etapa se caracterizó por la búsqueda de elementos para crear un lenguaje arquitectónico sistémico.
[pic]Ejemplos tempranos de estas nuevas inquietudes son el pabellón de cristal (Bruno Taut, 1914), la fábrica de turbinas AEG (PeterBrehens, 1909), La fábrica de calzado Fagus (Walter Gropius y Adolf Meyer, 1910), algunas casas de Adolf Loos (en las que desarrolló su concepto Rauplan) y la que a mi parecer es la obra fundamental de esta etapa: la casa Schröder de Gerrit Thomas Rietveld.
[pic]La planta se componía de dos habitaciones, cocina y sala de estar en la primera planta, en el piso superior se hallaban dormitorios,zonas de trabajo y balcones. La planta superior era completamente abierta, y por su apariencia brutalmente novedosa fue necesario diseñar todo el mobiliario.

Entre otras novedades aparece la primera ventana en esquina de la historia, evidentemente posible gracias a los nuevos materiales y técnicas de construcción, o una columna que recibe un balcón de forma tangencial. Podríamos considerar que conla casa Schröder, Rietveld logra convertira la abstracción plana de De Stijl y Mondrian en una realidad tridimensional.
La consecución de espacios cúbicos y la fachada fueron de gran importancia para los artistas de la época.
Los trabajos teóricos siguieron y en 1924 se estableció el término Neue Sachlichkeit (nueva objetividad)2, que se utilizó para denotar una concepción objetiva y racional dela pintura y la arquitectura. Posteriormente este término se utilzó también para referirse a una nueva sociedad objetiva y socialmente comprometida.
Se trataba basicamente de negar la tradición y toda herencia histórica. Los artistas de vanguardia, particularmente los cubistas, negaban esta tradición representada en materiales, estilos e incluso técnicas figurativas.
Y siguieron apareciendopublicaciones que ensalzaban la era de la mecánica, la vida contemporánea y dinámica, las tecnologías y los materiales modernos; ejemplos de estas publicaciones son El manifiesto futurista (Filippo Tomasso Marinetti, 1909), La Città Nuova (Antonio Sant’Elia, 1914).
Y de pronto el estilo internacional (aún dividido en diferentes “ismos”) se afianzó definitivamente con la conclusión de la Primera...