Guion

Belgrano

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Cuadernillo de Textos Teóricos
Tercer Trimestre 2011
Unidad 1
5º año
Medios de Comunicación

Docente: Ariel Shalom

GUÍÓN - ORT - CUADERNILLO DE TEXTOS TEÓRICOS -

UNIDAD 1. Puntos de partida

A. Verosímil
El concepto de verosímilitud no debe confundirse con el de verdad. Un relato es verosímil cuando
dentro de su propia lógica las acciones encuentran causas yefectos justificados. Así, si el mundo que
configura nuestra narración según su género (ciencia ficción, fantástico, etc.) admite que ciertos personajes
vuelen —pensemos por ejemplo en Superman—, ello será, aunque resulte imposible en nuestra realidad,
perfectamente verosímil. Por eso, un relato es verosímil cuando las acciones que en él se desarrollan nos
resultan creíbles independientemente delo que consideramos lógico en nuestra realidad. Ello implica que
entre la película y espectador se establece un pacto implícito por el cual ciertas condiciones internas al
relato –que podemos pensar como “reglas de juego”– son aceptadas en tanto mantengan cierta coherencia.
Si nuestra perpectiva de abordaje es realista, no podemos hacer que un personaje sobreviva sin agua dos
semanas en eldesierto (ello es imposible desde el punto de vista biológico), de modo que debemos hacer
evidente que éste lleva algún recipiente con líquido. Lo mismo sobre su caracterización: la forma en que
habla, su pensamiento, la coherencia entre sus acciones y motivaciones, etcétera.
Ahora bien, si nuestra intención es trabajar con el absurdo, o insertar la narración en un mundo épico
en que nuestropersonaje tenga poderes sobrenaturales (en este caso, resistir sin tomar agua mucho más
tiempo que el común de los mortales), todo nuestro relato debe construir a partir de la acción un mundo
que justifique esa posibilidad. Por ello desde las primeras escenas todo guionista debe dejar claro cuáles
son las reglas de juego de su historia (vinculadas, como veremos, con cierto género). Si una películase
presenta como realista en los primeros quince minutos difícilmente pueda incluir extraterrestres o seres
maravillosos más adelante. Claro que algunos autores lo han hecho —por ejemplo Quentin Tarantino y
Robert Rodríguez en Del crepúsculo al amanecer—, pero hay que tener gran autoridad, y mucha habilidad, para
que ese quiebre resulte aceptable. A este tipo de situaciones suele llamárseleexplosión o estallido del verosímil.
Se trata de una transgresión del verosímil dentro de un mismo relato (como en el caso mencionado), o
entre películas, por ejemplo cuando se supone que determinado film, por inscribirse dentro de un género
particular, debería seguir ciertas reglas de credibilidad y no lo hace. Justamente muchas películas innovan
al quebrar las reglas del verosímil dedeterminados géneros.
De allí que haya otro aspecto importante a considerar: lo verosímil no es eterno ni equivalente para todas
las culturas. Lo que hoy puede resultarnos creíble en un film puede no serlo dentro de veinte años. Pensemos
en las viejas películas de terror. Su verosímil genérico, trabajado para causar miedo en el espectador de los
años treinta o cuarenta, hoy puede resultarnos más biencómico. Y esto es así fundamentalemente porque
han cambiado las formas en que experimentamos el miedo. Así, más allá de las reglas internas de un relato lo
verosímil es una noción histórica. Del mismo modo puede darse que en determinadas sociedades o sectores
sociales un género resulte más o menos verosímil. Esto suele ocurrir frecuentemente con las telenovelas.
Muchos consideran totalmenteinverosímil la forma en que los personajes de estas historias exageran sus
pasiones, mientras que otros sectores o grupos de la sociedad acuerdan con las reglas del género y logran
“meterse en la historia” sin ningún problema. Lo mismo puede decirse del musical. Hay quienes no pueden

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