La Utilidad Del Ciclo De Quintas

La Utilidad del Ciclo de Quintas (II)
marzo 19th, 2009 • Entradas Relacionadas • Categorias y Etiquetas
por Marcos Senabre
En el artículo anterior vimos cómo funciona el ciclo de quintas y la manera en que puedes utilizarlo para deducir las alteraciones de una escala mayor. Si ya has incorporado esta herramienta, quizás te interese profundizar un poco más.
¿Qué ocurre si te pido lasalteraciones de la escala Bb menor? ¿Sabrías dármelas utilizando el ciclo de quintas? ¿Y si te pido las de un modo? El ciclo de quintas puede ser una herramienta de gran ayuda también para estos casos.
1. Cómo deducir las alteraciones de una escala menor
De nuevo, la mejor opción para averiguar las alteraciones no es contar tonos y semitonos. Existe una forma más rápida. Puede que sientas la tentación deconstruir un nuevo ciclo de quintas, esta vez para escalas menores. No estarías equivocándote, en el fondo: la nueva lista tendría las mismas propiedades, con la particularidad de que empezaría desde A. No obstante, NADIE LO HACE DE ESA MANERA. Sencillamente, la experiencia de los músicos ha demostrado que no es práctico, así que no pierdas tiempo y energía en esa dirección.
Es mucho máspráctico utilizar el mismo ciclo de escalas mayores, teniendo en cuenta que toda escala menor comparte las mismas alteraciones que una escala mayor (a la que llamamos “relativa”). Paso a explicarte esto un poco mejor:
Como ya sabes, la escala de C es la única escala mayor que no tiene alteraciones. La conoces muy bien, pero te doy sus notas:
* C mayor: C, D, E, F, G, A, B (0 alteraciones)
En el casode las escalas menores, la única escala sin alteraciones es la de Am. Sus notas son:
* A menor: A, B, C, D, E, F, G (0 alteraciones)
Cuando dos escalas comparten las mismas notas, se dice que son escalas relativas. En este caso, Am y C son escalas relativas.
Veamos otro ejemplo. La escala de G mayor tiene igualmente una relativa menor, con la que comparte las mismas notas (por tanto,comparte las alteraciones):
* G mayor: G, A, B, C, D, E, F# (1 alteración: F#)
* E menor: E, F#, G, A, B, C, D (1 alteración: F#)
Sin entrar en más consideraciones, debes saber que toda escala menor tiene una relativa mayor, con la que comparte alteraciones. A continuación tienes las correspondencias entre escalas relativas inscritas en el ciclo de quintas:

Como puedes observar en elgráfico, puedes deducir fácilmente las alteraciones de una escala menor pensando en su relativa mayor (las alteraciones son las mismas).
Averiguar la escala relativa es muy sencillo. Basta con empezarla desde el tercer grado. Como sabemos que el tercer grado de una escala menor está a distancia de tono y medio de la tónica, basta con hacer un sencillo cálculo:
* Escala de A menor: A, B, C, D, E, F, G(empezando desde el tercer grado, tenemos C mayor, que no tiene alteraciones).
* Escala de D menor: D, E, F… (empezando desde el tercer grado, es decir, sumando tono y medio… la relativa mayor es F, que tiene como alteraciones la nota Bb).
* Escala de B menor: (sumando tono y medio… la relativa mayor es D, que tiene como alteraciones… dímelas tú).
* Escala de G menor: (…dime tú laescala mayor relativa y cuales son por tanto sus alteraciones).
Si eres capaz de averiguar las alteraciones de G menor por medio del ciclo de quintas, como te acabo de pedir, significa que has entendido cual es la fórmula. Sólo falta que lo practiques hasta que quede perfectamente mecanizado.
2. Cómo deducir las ateraciones de un Modo
Cuando hablamos de escala mayor y escala menor, nos estamosreferiendo también a dos de los siete modos:
* Modo Jónico (escala mayor)
* Modo Dórico
* Modo Frigio
* Modo Lidio
* Modo Mixolidio
* Modo Eólico (escala menor natural)
* Modo Locrio
Hemos visto ya, pues, cómo averiguar las alteraciones del Modo Jónico (escala mayor) por medio del ciclo de quintas, y del Modo Eólico (escala menor) a través del concepto de “escala...