literatura holandea

Tratamos aquí el conjunto de la literatura de expresión neerlandesa (v. vi), tanto en territorio belga como en H. Para la literatura posterior a 1830 en Bélgica, V. FLAMENCA, LENGUA Y LITERATURA.

Precediendo a las primeras obras escritas en neerlandés medieval, se supone una amplia literatura oral, pues de otro modo sería inexplicable la perfección con que brota en el s. XII. La épicacaballeresca y las novelas cortesanas de inspiración francesa están al principio copiosamente presentes en versiones neerlandesas, elaboradas con más o menos originalidad. Sin embargo, el poema Karel ende Elegast (Carlomagno y Elegast), conservado en su integridad, parece ser original neerlandés. Tiene ya una gran perfección formal y un profundo sentido humano. El neerlandés medieval, en laencrucijada de las rutas de comercio y cultura, supo adaptar temprano las nuevas técnicas provenzales (v. PROVENZAL). Así es que el primer autor conocido, Hendrik van Veldeke (ca. 1170), ejerció mucha influencia entre los poetas alemanes de la época cuando vivió en la corte de Turinga.

Alcanza máxima importancia la epopeya animalesca Vanden Vos Reynaerde (Reynaerd, el zorro), ca. 1200; aunquepodía recurrir a una larga tradición (Esopo, Fedro, Isengrimus), es la primera obra estructurada, con un equilibrio completo entre la «personalidad» animalesca ,y la sátira humana. Aparecen versiones en varios idiomas. La mística también presenta un nivel muy alto: la beguina Hadewych, en espléndida prosa y poesía, trasmite su inspiración neoplatónica, a otras regiones y épocas; más teológico ydidáctico es J. de Ruysbroeck (v.), con su obra capital Die Chierheit der Gheesteliker Brulocht (El atavío de la boda espiritual). De él emanan influjos hacia los movimientos místicos de Alemania, Francia y España en particular, y hacia la Devotio Moderna, en cuyos círculos Tomás de Kempis (v.) escribe la Lmitatio Christi. El s. XIV, por lo demás, ofrece una gran producción anónima de lírica y cancionesde toda clase. De mediados de siglo datan las primeras obras de teatro profano, Esmoreit, Gloriant, Lanseloet, etc., mientras en otras literaturas apenas existe todavía. Es extraño el hecho de que no haya rasgos de un teatro eclesiástico, pues ello contradice las teorías acerca del origen del teatro (v.).

En el s. XV aparecen las Kamers van Rhetorijke (Cámaras de Retórica), reuniones deciudadanos que se dedican a las letras nobles y organizan entre sí auténticos concursos. Allí se producen las dos obras cumbres del teatro neerlandés medieval: E1ckerlijc (Todo hombre), en el género de las «moralidades», probable fuente de una versión inglesa (Everyman) y alemana (federmann); Mariken van Nieumeghen (Mariquilla de Nimega), perteneciente al teatro de «milagros», pero más realista,movida y no alegórica, anuncia en toda su estructura el Renacimiento (v.).

El s. XVI es una época de transición, aunque se ve animada con el debate que trae consigo la Reforma, y, relacionada con ella, la lucha por la independencia nacional. Producto de esta situación son, a partir de 1565, las canciones de los Geuzen (desharrapados por la fe). El enfoque de las Cámaras de Retórica secambia bajo la influencia de las traducciones de Erasmo (v.) y otros neolatinistas. La técnica del nuevo ambiente humanista es, en principio, una mezcla; pero, con la ayuda de las enseñanzas del grupo de la Pléyade, alcanza su madurez alrededor de 1600. A su vez, el alemán aprende a través del neerlandés la adaptación de las leyes renacentistas a la estructura germánica (Opitz, Gryphius, v.).Empieza el Siglo de Oro de las letras neerlandesas, junto a la pintura, ciencia y comercio, con las figuras de Hooft, Bredero, van den Vondel (v.) y Huyygens (v.). Hooft (1581-1647) es el primero que asimiló por completo las teorías de la Pléyade y las superó con una nueva fuerza creadora. Su lírica testifica la natural incorporación de las nuevas técnicas. Muy joven, escribe el primer ejemplo...