MUSEO LOUVRE
Páginas: 6 (1424 palabras)
Publicado: 23 de abril de 2015
EL MUSEO DE LOUVRE
La pirámide del museo del Louvre, diseñada por Ieoh Ming Pei es un icono emblemático de inserción de modernidad en un entorno histórico. Polémica, odiada y amada, la pirámide del Louvre se ha hecho un lugar en el paisaje arquitectónico contemporáneo de París, en la memoria colectiva del parisino e incluso en la literatura universal.
ANTECEDENTES
Tras el establecimiento dela Tercera República en 1870 hasta inicios de 1980 el Museo de Louvre albergó una serie de funciones además de las museísticas, como el Ministerio de Finanzas. Es más, las áreas de exposición se encontraban separadas, dispersas y mal organizadas, con múltiples entradas que ocasionaban una caótica circulación y escasez de servicios públicos. Tal vez lo peor de todo era que muchas obras sehongueaban en almacenes porque no había espacio para exhibirlas propiamente.
A partir de 1981 François Mitterrand se propuso devolver a París su carácter de capital mundial de la cultura. Para ello Mitterrand (apodado Mitte-Ramsés II, por su tendencia a hacer obras monumentales), promovió una renovación que París no había visto desde los tiempos del Barón Haussmann, incluyendo obras tan importantes comoel Parque de la Villette, la Ciudad de la Música, el Instituto del Mundo Árabe, el Arco de la Defensa, la Biblioteca Nacional, el Centro Pompidou y la remodelación del Museo de Louvre entre otros.
Para unificar el Louvre integral y lógicamente, en 1983 Mitterrand contrató al arquitecto chino nacionalizado norteamericano Ieoh Ming Pei, quien acababa de culminar su Galería Nacional deWashington
No hubo concurso. Es sorprendente que un presidente socialista francés eligiera a un arquitecto "imperialista norteamericano" para remodelar uno de los edificios más emblemáticos de la arquitectura francesa. Tal vez por eso Pei no estuvo muy entusiasta al aceptar el encargo al principio.
"Le dije al presidente que lo consideraba un gran honor, pero que no podía aceptar elencargo inmediatamente. Le pregunté si estaría dispuesto a darme cuatro meses, no para pensarlo -yo ya había decidido que quería hacer esto- sino para ver si realmente sería posible hacerlo" recuerda Pei con su característica sencillez.
Luego de varias visitas secretas al Louvre, Pei se reunió con Mitterrand y lo convenció de que la única manera de lograr un funcionamiento eficiente de losmúltiples edificios del museo era la conexión subterránea de los mismos, asumiendo al CourNapoleon como centro de gravedad del Louvre. Mitterrand fue un político vanguardista, y aceptó no sólo la intervención subterránea, sino también la intrépida propuesta de colocar una pirámide de cristal en la entrada del museo.
Consciente de que la propuesta del arquitecto acarrearía críticas entre sus compatriotasmás conservadores, Mitterrand y Pei trabajaron el proyecto casi en secreto, y cuando se tuvo que iniciar la construcción, las protestas no se hicieron esperar. Cerca del 90% de la población de París (conocida por su antiamericanismo) estaba en contra de la propuesta, tal como un siglo antes los parisinos se habían opuesto a la Torre Eiffel. Se cuenta incluso, que una irritada mujer francesa llegó aescupir al arquitecto Pei. "¿Cómo es posible que se destruya el CourNapoleon, uno de los espacios urbanos más importantes de Francia, sino del mundo?" clamaban los críticos. En realidad el espacio era usado como estacionamiento del Ministerio de Finanzas durante el día y una zona de drogadictos durante la noche.
"La pirámide fue un tema muy controversial, allá en 1984-85, ya que la gente tiende aconfundir la forma de la pirámide del Louvre con la de Egipto. Pienso que ello no es exacto: la pirámide egipcia es enorme; en segundo lugar es sólida, es de piedra; es un lugar para los muertos. La pirámide en el Louvre es lo opuesto: es de vidrio, es transparente, es para los vivos".
No obstante, una vez completada, la obra fue aclamada por su contundencia, funcionalidad y...
EL MUSEO DE LOUVRE
La pirámide del museo del Louvre, diseñada por Ieoh Ming Pei es un icono emblemático de inserción de modernidad en un entorno histórico. Polémica, odiada y amada, la pirámide del Louvre se ha hecho un lugar en el paisaje arquitectónico contemporáneo de París, en la memoria colectiva del parisino e incluso en la literatura universal.
ANTECEDENTES
Tras el establecimiento dela Tercera República en 1870 hasta inicios de 1980 el Museo de Louvre albergó una serie de funciones además de las museísticas, como el Ministerio de Finanzas. Es más, las áreas de exposición se encontraban separadas, dispersas y mal organizadas, con múltiples entradas que ocasionaban una caótica circulación y escasez de servicios públicos. Tal vez lo peor de todo era que muchas obras sehongueaban en almacenes porque no había espacio para exhibirlas propiamente.
A partir de 1981 François Mitterrand se propuso devolver a París su carácter de capital mundial de la cultura. Para ello Mitterrand (apodado Mitte-Ramsés II, por su tendencia a hacer obras monumentales), promovió una renovación que París no había visto desde los tiempos del Barón Haussmann, incluyendo obras tan importantes comoel Parque de la Villette, la Ciudad de la Música, el Instituto del Mundo Árabe, el Arco de la Defensa, la Biblioteca Nacional, el Centro Pompidou y la remodelación del Museo de Louvre entre otros.
Para unificar el Louvre integral y lógicamente, en 1983 Mitterrand contrató al arquitecto chino nacionalizado norteamericano Ieoh Ming Pei, quien acababa de culminar su Galería Nacional deWashington
No hubo concurso. Es sorprendente que un presidente socialista francés eligiera a un arquitecto "imperialista norteamericano" para remodelar uno de los edificios más emblemáticos de la arquitectura francesa. Tal vez por eso Pei no estuvo muy entusiasta al aceptar el encargo al principio.
"Le dije al presidente que lo consideraba un gran honor, pero que no podía aceptar elencargo inmediatamente. Le pregunté si estaría dispuesto a darme cuatro meses, no para pensarlo -yo ya había decidido que quería hacer esto- sino para ver si realmente sería posible hacerlo" recuerda Pei con su característica sencillez.
Luego de varias visitas secretas al Louvre, Pei se reunió con Mitterrand y lo convenció de que la única manera de lograr un funcionamiento eficiente de losmúltiples edificios del museo era la conexión subterránea de los mismos, asumiendo al CourNapoleon como centro de gravedad del Louvre. Mitterrand fue un político vanguardista, y aceptó no sólo la intervención subterránea, sino también la intrépida propuesta de colocar una pirámide de cristal en la entrada del museo.
Consciente de que la propuesta del arquitecto acarrearía críticas entre sus compatriotasmás conservadores, Mitterrand y Pei trabajaron el proyecto casi en secreto, y cuando se tuvo que iniciar la construcción, las protestas no se hicieron esperar. Cerca del 90% de la población de París (conocida por su antiamericanismo) estaba en contra de la propuesta, tal como un siglo antes los parisinos se habían opuesto a la Torre Eiffel. Se cuenta incluso, que una irritada mujer francesa llegó aescupir al arquitecto Pei. "¿Cómo es posible que se destruya el CourNapoleon, uno de los espacios urbanos más importantes de Francia, sino del mundo?" clamaban los críticos. En realidad el espacio era usado como estacionamiento del Ministerio de Finanzas durante el día y una zona de drogadictos durante la noche.
"La pirámide fue un tema muy controversial, allá en 1984-85, ya que la gente tiende aconfundir la forma de la pirámide del Louvre con la de Egipto. Pienso que ello no es exacto: la pirámide egipcia es enorme; en segundo lugar es sólida, es de piedra; es un lugar para los muertos. La pirámide en el Louvre es lo opuesto: es de vidrio, es transparente, es para los vivos".
No obstante, una vez completada, la obra fue aclamada por su contundencia, funcionalidad y...
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