Narratividad En El Cine De Edisson

Grados de narratividad en el Cine de Thomas Alva Edisson
Flor de Liz Mendoza Ruíz

Thomas Alva Edison es considerado como uno de los más importantes cineastas de todos los tiempos, no sólo por los testimonios fílmicos que se conservan hasta nuestros días, sino por su indiscutible aporte a la cinematografía que no se puede negar pues es él quien en 1888 a la sombra de su laboratorio BlackMaria, inventó o perfeccionó el kinetoscopio, la primera máquina productora de películas mediante la rápida sucesión de imágenes individuales o fotografías que despertaban en el espectador la sensación de movimiento.
Patentado por Edison en 1891, el kinetoscopio tenía unos 15 metros de película en un bucle interminable que el espectador —individualmente— tenía que ver a través de una pantalla deaumento. Este artefacto funcionaba depositando una moneda por lo cual no puede considerarse un espectáculo público de inicio, simplemente se consideró como una curiosidad de salón que en 1894 se veía en Nueva York, y antes de finalizar ese año, en Londres, Berlín y París.
A pesar del importante papel que Edison desempeñó para la creación del cine como lo conocemos en la actualidad, la historia deeste arte refiere que el trabajo cinematográfico de este inventor era mucho más teatral respecto al trabajo, por ejemplo, de los hermanos Lumiѐre; pues en él predominan los números circenses, bailarinas y actores dramáticos que actuaban para sus cámaras. Hay quienes incluso consideran sus grabaciones como “simples e ingenuas” respecto a las de sus contemporáneos (Gaudreault, 2011: 69).
Aunque fuehasta 1896 cuando el ilusionista francés Georges Méliѐs elabora trabajos en los que muestra la maleabilidad de la realidad, es decir, que el cine no sólo puede grabarla, sino recrearla y falsearla, parece pertinente mostrar que dentro del trabajo fílmico de Thomas Alva Edison ya puede vislumbrarse esta intención, y junto con ella, la narratividad que sustenta. De la misma manera se puede demostrarcómo se lleva a cabo la mostración escénica y cómo ésta deriva en la mostración fílmica que más tarde puede considerarse un elemento indispensable para producir una narración cinematográfica, según la teoría de André Gaudreault y Françoise Jost (1995) y Gaudreault (2011).
Para dar cuenta de la naturaleza narrativa de los textos cinematográficos de Thomas Alva Edison se seleccionó una muestradentro del prolífico trabajo que desarrolló desde 1889 hasta 1918, periodo en el que filmó una vasta producción de cortometrajes.
Esta reflexión se basa en diez cortometrajes cinematográficos que se ubican dentro del período de 1893 hasta 1898, todos ellos se presentan con acompañamiento musical, pueden catalogarse dentro del cine silente y ninguno presenta intertítulos. Destaca en la mayoría de loscortos seleccionados la participación de William K. L. Dickson, ayudante del laboratorio de Edison, como director de sus cortometrajes y William Heise.

Descripción del objeto de estudio
A pesar de que existe el término “cortometraje”, derivado del francés court-métrage para definir a los filmes de corta o imprecisa duración, en este trabajo se consideran como “discursos fílmicos” con elpropósito de resaltar su naturaleza discursiva y específicamente, determinar el nivel de narratividad en cada uno de ellos.

Estos objetos de estudio están conformados por una escena, es decir, un escenario dentro del cual ocurren diversas acciones que marcarían en cierto sentido la transformación del objeto o personaje, como se describe más adelante en cada uno de ellos. El elemento constitutivo dela escena es el plano.
De acuerdo con Gaudreault y Jost (1995), un plano corresponde a la unidad básica del relato fílmico formado por un grupo de fotogramas de una toma que se aprovecha para el montaje; aunque en los textos analizados, por tratarse de una sola escena no se llegue al momento de la articulación con otras escenas que se conformen en una sola secuencia.
Todos los relatos que se...