Palestrina y La Escuela Romana De Música

BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS MAESTRÍA EN ESTÉTICA Y ARTE Portada del Missarum Liber Primus, de Palestrina Palestrina y la escuela romana de música Historia del Arte I Presenta: Luis Álvarez Azcárraga C. Dr. Pérez Diestre

ÍNDICE 1. Introducción 1 1.1 Ubicación Geográfica 4 1.2 Antecedentes 4 1.3 Contexto histórico 7 2. Aspectos 13 Introducción 13 2.1Aspecto Económico 14 2.2 Aspecto Filosófico 18 2.3 Aspecto Axiológico 22 2.4 Aspecto Social 25 2.5 Aspecto Estético 32 2.5.1 Arquitectura 33 2.5.2 Escultura 35 2.5.3 Pintura 37 2.5.4 Literatura 42 2.5.5 Música 43 2.5.6 Giovanni Pierluigi da Palestrina 48 3. Desarrollo 53 4. Conclusión 66 Bibliografía 70 Índice de imágenes 71 Índice de mapas 73 Índice de tablas 73 1 PALESTRINA Y LA ESCUELA ROMANADE MÚSICA 1. INTRODUCCIÓN SÍ como todas las artes durante el Renacimiento Italiano, en el terreno de la música es posible advertir que existen obras maestras así como grandes maestros; sin embargo, para conocer las motivaciones históricas y sociales por las cuales la música tuvo un apogeo tan significativo durante esta época, también es merced adentrarse en las complicadas relaciones del arte conla política y la religión de los últimos años del Renacimiento. Es de especial valía la información entorno al compositor Giovanni Pierluigi da Palestrina (ver Fig. 1), quien fuera considerado como el más importante compositor italiano del renacimiento, y no sólo por sus avances en cuanto al arte del contrapunto, sino también por la relación que mantuvo con papas y altos miembros de los círculoseclesiásticos de Roma. Asimismo las múltiples reformas implementadas en la creación artística durante el Concilio de Trento, afectaron de manera considerable a la música eclesiástica, hecho que se puede constatar en la música del mismo Palestrina, así como la de sus contemporáneos, al hacer un uso mucho más reservado y sobrio de las construcciones polifónicas que dominaron los primeros siglos delrenacimiento, especialmente en el ámbito musical secular. Fig. 1 Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594), autor anónimo , grabado1 1 Imagen tomada del sitio web: http://www.susandunn.cc/vivoperlei.htm

2 Para conocer un poco más la importancia de Palestrina dentro de la música renacentista, así como la influencia que tuvo en compositores posteriores (tanto del periodo barroco y el clásico),primero hay que determinar los antecedentes históricos, sociales, económicos, ideológicos y artísticos que desembocaron en la rica, colorida y compleja composición coral de Palestrina. Cabe mencionar que Palestrina trabajó casi toda su vida en Roma, y que sus composiciones son casi exclusivamente de índole sacro; es decir, casi todo su catálogo está compuesto por obras corales que le erandelegadas por las autoridades eclesiásticas en su calidad de súbdito. A pesar de que otros grandes compositores de la época, como Byrd en Inglaterra y Lassus en Francia también componían música religiosa, poseían más libertades que Palestrina, pues este último se encontraba bajo arbitrio constante de las autoridades romanas. Sin embargo, es de destacar la habilidad de Palestrina, pues a pesar de que elConcilio de Trento promovió la monodia como única forma de composición eclesiástica, Palestrina demostró que era posible usar la polifonía dentro de los corales, motetes y misas sin alterar los textos bíblicos. Las obras de Palestrina son parte del camino que tomó la música hasta llegar al esplendoroso Barroco, y sin éste no es posible entender la evolución del contrapunto en todas sus formas. Fig.2 Primera página del Missarum liber primus (1554), compuesta por Palestrina para el Papa Julio III2 2 Palestrina, Giovanni Pierluigi da (1975). Missarum Liber Primus (Vol. 1). Fondazione Giovanni Pierluigi da Palestrina 3 La relación de Palestrina con la Iglesia es paradigmática para entender la compleja relación de la creación musical durante un periodo de muchos cambios políticos, sociales y...