2nda PED Literatura Española Del Barroco JAUME TEIXIDOR LUQUE

NOMBRE: JAUME TEIXIDOR LUQUE; DNI: 77911057Y; CENTRO ASOCIADO: GIRONA
En la poesía de Góngora, el tratamiento que recibe la naturaleza es el de marco estilizado y como referente bucólico ideal. Góngora aparece como un poeta-pintor que posibilita la aparición de la poesía descriptiva-deformación de lo real destacando los rasgos más expresivos de las cosas, ofreciéndoles una impresión imborrablede la realidad, gracias a las metáforas e imágenes conseguidas por la contemplación y observación de la naturaleza. Intensifica la sensación cromática mediante el contraste. La naturaleza aparece dotada de cualidades humanas, mientras que los hombres se convierten en seres inertes. Parte siempre de una impresión directa de las cosas, la naturaleza no sometida al hombre que la domina. Sensibilidadante los sonidos en el léxico mediante la disposición de los acentos y la expresividad de los sonidos. Además de la profundidad de pensamiento en sus composiciones festivas, aflora su sentimiento personal en muchos de sus versos.
El predominio de la metáfora es el efecto de dos actitudes: la artística (alusión parafrástica de la naturaleza), y la vital (la contemplación de esa misma naturaleza).Reelaborado originariamente, a veces de un modo satírico, por un escritor al que le gusta la vida, que es refinado y sensual, de lengua afilada y espíritu burlón, atento a la belleza del mundo que lo rodea o a la que él mismo crea. Se trata de un humanista tardío que lleva hasta la exageración los temas clásicos en una época en la que ya no es posible el optimismo propio del Renacimiento. Aunquelos modelos de Góngora son los característicos de la literatura renacentista (autores clásicos grecolatinos, autores italianos y los mismos autores del siglo XVII), se aleja de ellos complicando y distorsionando al máximo la lengua poética.
La presencia de las flores aparece en toda la obra de Góngora, y en estos dos textos, Soneto (1609) Fábula de Hero y Leandro (1610), que nos ocupan noscentramos en los comparantes metafóricos de la dama con las flores.
Empezaremos con el soneto y podemos decir que mucho interés tiene este soneto, porque, presenta un concentrado de motivos que la tradición lírica petrarquista ya había explotado en parte desde su arquetipo: Los blancos lilios que de ciento en ciento, / hijos del Sol, nos da la primavera, / […] / las frescas rosas, que ambicioso elviento / con pluma solicita lisonjera. El pie de la mujer que genera lilios y rosas, flores que, además de símbolos marianos, son inflacionados símbolos de la belleza femenina; el antagonismo, en el encanto seductivo, de dos partes anatómicas de la mujer como son el pie y la mano; la supremacía del color de la tez femenina sobre los de los lirios y de las rosas, además de la supremacía del perfume dela mujer sobre el de las flores.
Por otra parte, en la Fábula de Hero y Leandro del mismo autor, podemos ver que aparecen unos comparantes metafóricos (labios/piel/mejilla) de la dama con las flores (clavel/rosas/jazmínes). En esta fábula, el clavel se asemeja a la textura de los labios (Clavel = Labio) en dos labios dividido, / se ríe un clavel rosado, / guardajoyas de unas perlas / que invidiael mar Indïano; En como alfanje, en mayorazgo; / de rosas y de jazmines / mezcló el cielo un encarnado / que, por darlo a sus mejillas, / se lo hurtó a la alba aquel año; En este caso, las rosas se asemejan a la piel, comparando el color de la flor con las mejillas sonrojadas por el sol. Y por acabar, el último comparante metafórico de que nos ocuparemos son los jazmínes, que los asemeja al colorblanco de la piel de Hero, aunque también podría asemejarse el jazmín a la flor de la niñez, haciendo referencia a la pureza de la juventud por el color blanco.
A continuación y para terminar, citaremos y comentaremos brevemente algún ejemplo de la Fábula de Polifemo y Galatea en que las flores presentan usos metafóricos similares a los de los dos textos anteriormente mencionados.
Púrpuras...