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Maria Juliana Ricaurte Estética 1

Frank Gehry y lo sublime

El propósito de este ensayo es indagar en el concepto estético de lo sublime y decidir si la arquitectura de Frank Gehry es o nosublime. En la primera parte, se describe la concepción que Hal Foster tiene acerca del estilo arquitectónico y artístico de Gehry. Y en la segunda parte analizará la fuerte crítica de Foster a Gehry, alaluz de los libros “Renacimiento y Barroco” de Heinrich Wölfflin e “Indagación filosófica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y lo bello” de Edmund Burke. Se verá entonces cómofracasa Foster al intentar derrocar a Gehry de su gran estatus como artista, ya que Gehry usa el estilo pintoresco en sus obras arquitectónicas para crear una experiencia sublime.
Frank Gehry esconsideradohoy un genio como artista, diseñador y arquitecto, ya que se ha convertido en un símbolo de la cultura global, como se puede ver claramente en el Museo Guggenheim de Bilbao. En el libro “Diseñoy delito y otras diatribas”, Hal Foster se pregunta cómo pasó Gehry de ser un humilde arquitecto comenzando su labor en Los Ángeles a todo lo que es hoy en día. Gehry ha ido ascendiendo en la escalade lafama como arquitecto y diseñador, moviéndose entre muchos estilos diferentes – pasando por el grunge, el pop, el escultórico, postmodernismo, etc. – utilizando materiales modernos y de bajo costopara crear una estructura formalmente diferente. A pesar del talento que se puede ver en las obras innovadoras de Gehry, Foster le hace una crítica bastante fuerte. La crítica de Foster consiste enque losespacios que Gehry construye no tienen una conexión clara entre piel y estructura, y esto implica que se vuelven mistificadores y se crea “una desorientación forzada que con frecuencia seconfunde con una Sublimidad Arquitectónica” (Foster, pg. 38). Dicha desconexión también hace que las obras de Gehry sean “imagísticas” y se pierda de vista su funcionalidad. Para Foster, lo que realmenteMaria JulianaRicaurte Estética 1

Frank Gehry y lo sublime

El propósito de este ensayo es indagar en el concepto estético de lo sublime y decidir si la arquitectura de Frank Gehry es o nosublime. En la primera parte, se describe la concepción que Hal Foster tiene acerca del estilo arquitectónico y artístico de Gehry. Y en la segunda parte analizará la fuerte crítica de Foster a Gehry, a laluz de loslibros “Renacimiento y Barroco” de Heinrich Wölfflin e “Indagación filosófica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y lo bello” de Edmund Burke. Se verá entonces cómofracasa Foster al intentar derrocar a Gehry de su gran estatus como artista, ya que Gehry usa el estilo pintoresco en sus obras arquitectónicas para crear una experiencia sublime.
Frank Gehry esconsiderado hoy un geniocomo artista, diseñador y arquitecto, ya que se ha convertido en un símbolo de la cultura global, como se puede ver claramente en el Museo Guggenheim de Bilbao. En el libro “Diseñoy delito y otras diatribas”, Hal Foster se pregunta cómo pasó Gehry de ser un humilde arquitecto comenzando su labor en Los Ángeles a todo lo que es hoy en día. Gehry ha ido ascendiendo en la escalade la fama comoarquitecto y diseñador, moviéndose entre muchos estilos diferentes – pasando por el grunge, el pop, el escultórico, postmodernismo, etc. – utilizando materiales modernos y de bajo costopara crear una estructura formalmente diferente. A pesar del talento que se puede ver en las obras innovadoras de Gehry, Foster le hace una crítica bastante fuerte. La crítica de Foster consiste enque los espacios queGehry construye no tienen una conexión clara entre piel y estructura, y esto implica que se vuelven mistificadores y se crea “una desorientación forzada que con frecuencia seconfunde con una Sublimidad Arquitectónica” (Foster, pg. 38). Dicha desconexión también hace que las obras de Gehry sean “imagísticas” y se pierda de vista su funcionalidad. Para Foster, lo que realmenteMaria Juliana Ricaurte...