Agustín Arenas. La Búsqueda Angustiada De Una Mirada Comprensiva

Agustín Arenas. La búsqueda angustiada de una mirada comprensiva.
(Análisis del personaje principal y del punto de vista en la película El Sur de Víctor Erice (1983)

Joan Solana i Figueras
(febrero de 2006)

(El cinema és) una mirada que capta imatges de la realitat -o la seva ombra, o la seva aparença- i que, a més, revela el punt de vista des del qual es mostra per oferir-les a la miradade l'espectador que te el temps i la llibertat per fer el seu propi descobriment. Imma Merino. Buscar la primera mirada. Papers d'Art. Girona, 1997

De esta manera el mítico Ulises de La Odisea (...) pasa a convertirse en la representación de un tipo de hombre histórico con absoluta conciencia de estar viviendo los estertores del segundo milenio. Con la puesta en escena de este hombrecontemporáneo y con la incidencia en la forma de mirar el mundo como finalidad principal de la película, Angelopoulos convoca al espectador -de la misma manera como sucedía en las antiguas ágoras o en las representaciones teatrales- a involucrarse y manifestarse sobre la posición desde la cual tratamos de entender el mundo. Pere Alberó: Theo Angelopoulos. La mirada de Ulises. Paidós. Barcelona, 1999

1.Introducción

El descubrimiento, por parte del espectador, del punto de vista desde el que se muestran la historia y el personaje principal de El sur es, a la vez, uno de los grandes retos y uno de los grandes placeres de la película, un placer inquietante, como debe ser todo placer artístico.

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Probablemente, esta es la principal invitación que nos ofrece Víctor Erice, un autor que, comoAngelopoulos y algunos otros, pocos, hace imprescindible que nos involucremos en una historia para que tenga sentido. La verdad del espectador sólo puede construirla el espectador. A propósito de su anterior película, El espíritu de la colmena, Víctor Erice comenta que no incluyó la primera parte de la historia, un viaje reclamado por una carta enigmática, porque entendía que el viaje correspondíaal espectador, que debía trasladarse a un espacio y un tiempo de dolorosas supervivencias que estaba en el origen del momento histórico de producción del film. Esa parte, que le gustaba mucho al productor, Elías Querejeta, es el punto de partida de dos películas: Elisa, vida mía, de Carlos Saura y El sur. No debemos despreciar este hecho, la recuperación de un prólogo descartado como mecanismo dearranque de El sur, porque el viaje también está presente en ella. Lo está de varias maneras: la huida al refugio helado del Norte; el conato de escapada al Sur de Agustín; el final de la película; el viaje a través de la memoria para reconstruir un pasado por parte de Estrella -mujer madura-; y, principalmente, la nueva invitación al espectador -español, principalmente- de volver a visitar susorígenes, de no olvidarlos, de no verlos desde una edulcoración sentimental, sino desde el desgarramiento imprescindible para que se produzca la catarsis. Y eso es posible gracias a la opción de presentarnos un universo observado siempre desde miradas -ya perdidas- de seres que sufrieron las consecuencias de un tiempo secuestrado por la barbarie. No sé si Estrella descubre ninguna novedad alreconstruir imaginariamente su pasado. Pienso que, en eso se aleja del personaje de Ana de la película anterior. El espectador, en cambio, sí puede sorprenderse en su acción de mirar. Sí puede replantearse el presente redescubriendo su propio pasado histórico.

2. Agustín Arenas 2.1. Un Bit fundamental En la secuencia que conduce al clímax de la película hay un Bit de veinte segundos que contienemuchos de los elementos que pueden servirnos para la definición del personaje principal de la película, el padre de la protagonista y Narradora en off, Estrella. (1). Sorprende el look de sus dos planos. Víctor Erice comenta que en El espíritu de la colmena, una película con voluntad de estilo, capta la mejor imagen de su vida cuando Ana se sorprende de las imágenes de la película que está viendo,...