Alberto Durero

Alberto Durero
Albrecht Dürer

Autorretrato de Durero (1498; Prado)

Nombre completo Albrecht Dürer

Nacimiento

21 de mayo de 1471 Núremberg, Sacro Imperio(Actual Alemania)

Fallecimiento

6 de abril de 1528 (56 años) Núremberg, Sacro Imperio(Actual Alemania)

Nacionalidad

Romano-Germana (alemana)

Albrecht Dürer, más conocido en España como Alberto Durero1 (Núremberg, 21 demayo de 1471 Núremberg, 6 de abril de 1528)2 es el artista más famoso delRenacimiento alemán, conocido en todo el mundo por sus pinturas, dibujos, grabados y escritos teóricos sobre arte. Ejerció una decisiva influencia en los artistas del siglo XVI, tanto alemanes como de los Países Bajos, y llegó a ser admirado por maestros italianos como Rafael Sanzio. Sus grabados alcanzaron gran difusión einspiraron a múltiples

artistas posteriores, incluyendo los nazarenos del siglo XIX y los expresionistas alemanes de principios del siglo XX.
Índice
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1 Vida y obra

o o o o     

1.1 Aprendizaje y primer viaje 1.2 Primer viaje a Italia 1.3 Segundo viaje a Italia 1.4 Último viaje y últimas obras

2 Influencia posterior 3 Obras 4 Véase también 5 Referencias 6 Enlacesexternos

[editar]Vida

y obra

Durero nació el 21 de mayo de 1471 en Núremberg, ciudad a la que estuvo íntimamente unido. Su padre, Alberto Durero el Viejo (1434-1522), era un orfebrehúngaro que emigró a tierras germanas y el primer maestro de su hijo. De su primera formación, el joven Durero heredó el legado del arte alemán del siglo XV, en el que estaba muy presente la pintura flamencadel gótico tardío. Los artistas alemanes no tenían dificultad en adaptar su propia tradición gótica a la de artistas flamencos, como Robert Campin, Jan van Eyck y, sobre todo, Rogier van der Weyden. El concepto empírico del mundo de la gente del norte (fundamentado más en la observación que en la teoría) era el nexo común. Durante el siglo XVI, el fortalecimiento de lazos con Italia a través delcomercio y la difusión de las ideas de los humanistas italianos por el norte de Europa infundieron nuevas ideas artísticas al mundo del arte alemán, de tradición más conservadora. Para los artistas alemanes resultaba difícil conciliar su imaginería medieval -representada con ricas texturas, colores brillantes y figuras con gran lujo de detalle- con el énfasis que los artistas italianos ponían en laantigüedad clásica, los temas mitológicos y las figuras idealizadas. La tarea que Durero se planteó fue la de proveer a sus compatriotas de un modelo con el que pudieran combinar el interés empírico por los detalles naturalistas con los aspectos más teóricos del arte italiano. En su abundante correspondencia -especialmente en las cartas al humanista Willibald Pirckheimer, amigo suyo toda la vida- yen diversas publicaciones, Durero hacía hincapié en que la geometría y las

medidas eran la clave para el entendimiento del arte renacentista italiano y, a través de él, del arte clásico.

Fiesta del rosario (1506). Museo Nacional,Praga.

En la lista de amigos de Durero estaba el austriaco Johann Stabius, autor que le proporcionó los conocimientos y detalles sobre la construcción derelojes solares. Entre las notas que dejó en su diario, cabe mencionar una descripción de una pesadilla que tuvo una noche de Pentecostés en 1525, donde veía caer trombas deagua del cielo. Marguerite Yourcenar hizo un interesante análisis en su libro El tiempo, gran escultor. Desde aproximadamente 1507 hasta su muerte tomó notas y realizó dibujos para su tratado más conocido, Vier Bücher vonmenschlicher Proportion (Cuatro libros sobre las proporciones humanas, publicado póstumamente en 1528). Sin embargo, otros artistas contemporáneos suyos, con una orientación de tipo más visual que literaria, pusieron mayor atención en sus grabados, tanto en planchas de cobre como xilografías, que en sus escritos dirigidos a orientarlos en la modernización de su arte con desnudos de corte clásico y temas...