Ambriento
Páginas: 2 (286 palabras)
Publicado: 6 de junio de 2012
La Cantante Calva, Análisis. Ionesco
ANÁLISIS DE OBRA-MODELO
“La cantante calva” y el Absurdo
• Índice
* Especificaciones: algunos epígrafes ideales están integrados en el desarrollodel presente texto debido a las características de la obra analizada. Así pues, por ejemplo, la textualidad es un referente que está presente en casi todo el análisis por ser un uno de los pilaresfundamentales de “La cantante calva”.
1. Dramaticidad: conflicto y desarrollo…….……………………................página 3
2. Ficcionalidad…………………………………………………………….página 8
3.Tiempo………………………………………………………………...…página 8
4. Personajes………………………………………………………...………página 9
5. Espacio…………………………………………………………………...página 9
6. Escenicidad………………………………………………………………página 97. Conclusión……………………………………………………................página 13
1. Dramaticidad: conflicto y desarrollo
Ionesco el 11 de mayo de 1950 en el Théâtre des Noctambules consigue dar un salto más en laevolución del teatro. “La cantante calva” sorprende por carecer de tema y de acción; surge así un nuevo concepto de drama abstracto.
Analizar con exactitud el conflicto y desarrollo de esta obra,como podemos analizarlo en dramas como “La señorita Julia” o “El jardín de los cerezos”, resulta, en cierta manera, ocioso e inútil pues sólo podríamos enumerar conjeturas o interpretaciones personales ysubjetivas, de la misma manera que si tratásemos de explicar qué subyace tras un cuadro de Giacomo Balla o de Piet Mondrian.
El conflicto, como hemos comentado, es abstracto es decir, no sesostiene en la temática clásica bien, como ejemplos, pueden ser la bondad contra la maldad, o bien, el pueblo unido contra una fuerza hostil y extraña; en esta obra el conflicto obtiene su progresión en lapaulatina desintegración del lenguaje. El lenguaje constituye uno de los puntos axiales de esta obra dramática en tanto en cuanto su descomposición y desemantización hacen progresar el...
ANÁLISIS DE OBRA-MODELO
“La cantante calva” y el Absurdo
• Índice
* Especificaciones: algunos epígrafes ideales están integrados en el desarrollodel presente texto debido a las características de la obra analizada. Así pues, por ejemplo, la textualidad es un referente que está presente en casi todo el análisis por ser un uno de los pilaresfundamentales de “La cantante calva”.
1. Dramaticidad: conflicto y desarrollo…….……………………................página 3
2. Ficcionalidad…………………………………………………………….página 8
3.Tiempo………………………………………………………………...…página 8
4. Personajes………………………………………………………...………página 9
5. Espacio…………………………………………………………………...página 9
6. Escenicidad………………………………………………………………página 97. Conclusión……………………………………………………................página 13
1. Dramaticidad: conflicto y desarrollo
Ionesco el 11 de mayo de 1950 en el Théâtre des Noctambules consigue dar un salto más en laevolución del teatro. “La cantante calva” sorprende por carecer de tema y de acción; surge así un nuevo concepto de drama abstracto.
Analizar con exactitud el conflicto y desarrollo de esta obra,como podemos analizarlo en dramas como “La señorita Julia” o “El jardín de los cerezos”, resulta, en cierta manera, ocioso e inútil pues sólo podríamos enumerar conjeturas o interpretaciones personales ysubjetivas, de la misma manera que si tratásemos de explicar qué subyace tras un cuadro de Giacomo Balla o de Piet Mondrian.
El conflicto, como hemos comentado, es abstracto es decir, no sesostiene en la temática clásica bien, como ejemplos, pueden ser la bondad contra la maldad, o bien, el pueblo unido contra una fuerza hostil y extraña; en esta obra el conflicto obtiene su progresión en lapaulatina desintegración del lenguaje. El lenguaje constituye uno de los puntos axiales de esta obra dramática en tanto en cuanto su descomposición y desemantización hacen progresar el...
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