Análisis Sonatas Preclásicas

SCARLATTI, Domenico

Sonata K. 119 en Re mayor

I PARTE (EXP.) c. 1 P0 6 P1.1

Allegro 10 P1.1 14 P1.2 18 T1.1 ↓ HK: PAC 28 T1.2 36 S1 ↓ SK: HC MC 73 S2.1 (→T) ↓ SK: PAC 81 S2.2 /K ↓ ↓ SK: SK: : PAC PAC EEC

La: Re:

S

S→[T] t T→[D]

T …………………………..

T ………………………………………

II PARTE (DES. + REC.) c. 96 N 124 → S1 130 → T1.2 /S2 ↓ HK: HC 143 S1 176 S2.1 (→T) ↓ HK: PAC 190 S2.2 /K ↓HK: PAC ↓ HK: : PAC ESC

La: Re:

[s] [t Tp] Sp T t T ………………………………

Sonata binaria con un tema P0 a modo de apertura y una tema P que es como media sentencia. Por su parte, S1 es especialmente relevante por el crescendo que consigue mediante la densidad cada vez mayor de la textura acórdica, en la que además se mantiene una pedal que soporta un movimiento de voces muy disonante. Representa elmodelo de sonata abierta libre de Kirkpatrick. Para Hepokoski sería el Tipo 2 de sonata, aquella en la que no hay propiamente recapitulación (puesto que no se reexponen todos los materiales de la Exp.), sino más bien resolución tonal (es decir, sólo se repiten los materiales que en la exposición no estaban en la tonalidad principal, esto es, S y K, ahora expuestos en la tonalidad principal). Poreso la II Parte se entiende como la sucesión de un pequeño desarrollo y de una recapitulación parcial. En este tipo de sonata la correspondencia entre el final de la I Parte (cc. 36-95) y el final de la II Parte (cc. 143-207) suele ser exacta.

BACH, C.P.E.

Sonata IV en La mayor Wq. 55/4 (II mov.)

I PARTE c. 1 P 4 T

Poco adagio 6 S1 ↓ SK: IAC 103 S2.1 ↓ SK: PAC 13 S2.2 143 RT ↓ SK: PACfa s :

t La M:

→ tP →T T t T T

II PARTE c. 15 P 18 T< 22 S1 ↓ HK: HC 263 S2.1 ↓ HK: PAC t 29 S2.2< ↓ HK: PAC t

fa s :

t

sP s t t

t

Tïpico ejemplo de lo que se llama a veces “forma de movimiento de sonata sin desarrollo”, que corresponde al Tipo 1 de Hepokoski. Se trata de dos partes que transcurren en paralelo, siendo la única diferencia que en la II Parte todo elmaterial S se encuentra ya en la tonalidad principal.

SOLER, Antonio

Sonata nº 90 en Fa s mayor

I PARTE (EXP.) c. 1 P 11 T ↓ HK: PAC S→t TP → Dp T T→d 21 S1 ↓ SK: PAC MC tG T tP 35 S2 ↓ SK: HC 47 K ↓ SK: PAC EEC T DP D

Do s : La: Fa s :

T DP D

II PARTE (DES. + REC.) c. 51 → P (fin) 53 62 ↓ SKS: IAC MC tG T T T Tp D TP S1 76 S2 ↓ HK: HC 89 K ↓ HK: PAC ESC T DP

→ S1 + P (fin)

Fa sM: Re M: Fa M:

[SG]

tG s

T

T Tp DP

Antes de nada, hay que corregir los errores de la edición y las consecuencias en la numeración de compases. La 1ª vez debe ser el c. 50a y la 2ª debe ser el c. 50b. Además de esto, el c. 50a debe incluir las tres corcheas si-la s -sol s que aparecen por error en el 50b, ya que es la ReTr que conduce al comienzo para repetir. Por su parte, el c.50b debe terminar, tras el do s negra y el silencio de corchea, con las notas re f -re f - mi f en corcheas para conducir a la zona en Fa mayor que abre el desarrollo. El compás con las tres negras re f -re f -mi f no existe y por tanto no cuenta. El compás que empieza con las semicorcheas en arpegios en la m.d. es, por tanto, el c. 51. En el final de la sonata, la 1ª vez es el c. 90a, y debe seridéntico al 50b, con el fin de volver a la zona en Fa mayor, mientras que el c. 90b incluye sólo el fa s final. La estructura responde de nuevo al Tipo 2 de Hepokoski, con la salvedad de que Soler recorre un ciclo de 3ª para llegar a la D, donde el La M se puede también entender en Do s M como tG. En la I Parte el desarrollo modula de forma que termina justo en Re M, que tiene con Fa s M la mismarelación que antes tuvieron La M con Do s M, sólo que en este caso introduce también una pequeña tonicalización de la s.

EJ. 8.1

ANÁLISIS RETÓRICO, FORMAL Y ARMÓNICO

Prof. Enrique Igoa Bach,J.S.: Matthäus-Passion BWV 244 Nº1 Coro: “Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen” TEXTO 1 [Chor I & II] Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen... Sehet! Wen? ...den Bräutigam, sehet ihn. Wie?...als wie...