Analisis Cinematografico

Análisis Cinematográficos
La definición del análisis cinematográfico requiere establecer una distinción entre
cinco actividades claramente diferenciadas, aunque en ocasiones se presentan
simultáneamente: recreación, crítica, apreciación, análisis y teoría cinematográfica.
La recreación es la actividad espontánea de todo espectador que busca un goce al
ver la película. (¿Me gustó estapelícula?)
La crítica es la perspectiva personal de un espectador individual acerca del valor de
cada película. (¿Es buena esta película?)
La apreciación es una aproximación general al valor histórico y estético de una
película. (¿Qué importancia tiene esta película?)
El análisis es un trabajo argumentativo sobre la manera como cada uno de los
componentes de una película (imagen, sonido,montaje, puesta en escena y narración)
se integran para ofrecer una visión particular del mundo. (¿Qué distingue a esta
película?)
La teoría es una reflexión sistemática acerca de la naturaleza artística y
comunicativa (es decir, estética) del cine en general. (¿Qué es el cine?)


Formalismo
Reconocimiento de elementos formales del cine (sonido, organización narrativa,
composiciónvisual, etc.). La mayor parte de las primeras teorías cinematográficas
fueron formalistas (Rudolf Arnheim en Estados Unidos; Béla Balász en Hungría,
etc.). El formalismo cinematográfico (en particular el formalismo ruso) es el
antecedente directo de las teorías semiológicas, narratológicas y estructuralistas de
las décadas de 1960 en adelante
Realismo
Consideración del cinecomo reflejo (o redención) de la realidad. Entre sus
principales autores se encuentran Sigfried Kracauer (Alemania) y André Bazin
(Francia). Para Kracauer, el cine es un reflejo fiel del imaginario social (De
Caligari a Hitler). André Bazin integra elementos formales y sociales en la
construcción de una posible historia del cine
Marxismo
Estudio de la dimensión ideológica del cine,enfatizando su posible valor para el
cambio histórico. Las reflexiones de Sergei Eisenstein (Rusia) integran un proyecto
formalista desde una perspectiva marxista. Autores más recientes son Colin McCabe
(Australia), Robert Stam (Estados Unidos), Stephen Heath (Inglaterra)
De Autor
Sostiene el principio de que el director de la película es el autor total. Desarrollada a
partir delos ensayos y las entrevistas publicadas en los años 50 y 60 en la revista
Cahiers du Cinéma (Francia) en relación con Alfred Hitchcock, Billy Wilder y
otros. Fundamento de la mayor parte de la actividad periodística contemporánea.
Semiología
Estudio de los elementos significantes en lo que se llama el discurso
cinematográfico. Especialmente influida por la lingüística estructuralde Ferdinand
de Saussure (Suiza) y por el pensamiento del filósofo Michel Foucault (Francia). La
referencia obligada de la semiología de corte más psicoanalítico es Christian Metz
(Francia)
Post-Estructuralismo
Pensamiento asociado al filósofo francés Jacques Derrida, considerado como el
creador de la deconstrucción. Se opone a la metafísica de la presencia (por ejemplo,
seopone a considerar que al ver una película conocemos lo que piensa su director).
También se opone a la idea de la unidad de sentido (por ejemplo, se opone a
considerar que una película tiene un significado discernible de manera indiscutible)
Deconstrucción
La principal estrategia deconstructiva consiste en relativizar cualquier oposición
binaria, donde uno de los términos esdominante. Por ejemplo, en las parejas de
términos (literatura / cine) (tragedia / comedia) (director / espectador) (creación /
análisis) tradicionalmente el primero de ellos ha sido el más prestigioso. La
deconstrucción consiste en sustituir esta relación jerárquica por otra de carácter
dialógico, incluyente, donde cada elemento se explica en función del otro
Psicoanálisis
Se...