Analisis De La Partitura Claro De Luna Debussy

que en un principio se podría pensar que usted está jugando un acorde de fa menor, pero yo considero que todas las notas de la medida como pertenecientes a una armonía y una etiqueta esto como un acorde Db llano en primera inversión, lo que hace sentido debido a la clave de la pieza se encuentra en (Db!) y porque si juegas toda la medida que suena como un acorde Db - no va a fa menor Db (algunospueden argumentar esto - si usted nunca oyó hablar de la pieza antes, PUEDE creo que el ritmo es muy primera fa menor, pero sé que esta pieza tan bien, es imposible para mí escuchar de esa manera ...

En la segunda medida me temo que han leído mal el resultado. El G es, en realidad Gb - A la que es natural. Debussy explica un acorde de La menor: AC-Eb Gb con el Gb en el fondo, lo que hace entercera inversión. Este acorde es el dim vii. 7 de la cuerda siguiente, la vi7 (Bb menor 7).

El atado Db-F en el intervalo de RH de la medida de primera no es parte de la cuerda, es una apoyatura (no acorde tono en las calles, la resolución de la cuerda justo después del golpe) a este acorde disminuido, y cuando Db -F se repite en el tercer tiempo no son más que superior al vecino tonos depaso - no forma parte de la armonía principal. Vanidad - esta es una característica genial de esta pieza. Si nos fijamos en todas las medida de la apertura de 9 medida frase de esta pieza, se verá que todos menos uno de ellos tiene esta apoyatura amarrado en la medida de la anterior! (¿Puedes encontrar el que no lo es?) Esto significa que el ritmo primero de cada medida a partir de la medida 2es un poco "nervioso". Se da esta pieza una especie de push-pull, el movimiento hacia adelante, como al comienzo de cada medida de la mano derecha es un golpe detrás de la mano izquierda armónicamente! Muy fresco. Escuche la forma en que suena!

Lo que sigue es una serie de acordes 7 ª (note el sonido de una progresión de acordes de séptima Esto es lo que da a esta pieza un "soñador" decalidad!):

vi7 - V7 - II7 - V7 - II7 - V7 de vi - vi7 - II7 - vi7 - V7 - I

pero dado que muchos de los acordes están invertidos deben ser etiquetados:

vi7 - V4 / 3 - II7 - V6 / 5 - II4 / 3 - V6 / 5 de la vi - VI4 / 2 - ii6 / 5 - VI4 / 3 - V7 - I.

Tenga en cuenta que mediante el uso de las inversiones, Debussy es capaz de moverse de acorde a acorde sin problemas (piénsese en cómotendría que saltar posición de la mano de acorde a acorde, si has jugado a todos en la posición de la raíz)!

En caso de que no han aprendido aún, cuando el etiquetado acordes séptima:

Posición de la raíz = X7
Inv primero. = X6 / 5
Segundo inv. X4 = / 3
Tercero inv. X4 = / 2

(Por favor, perdónenme si me explican cosas que ya saben.) Estas son acortados "apodos" los músicosutilizan. Los nombres reales, la lista completa de la INTEVALS entre la nota más baja y las notas por encima de ella. Técnicamente, sus nombres completos son realmente:

Posición de la raíz = X7/5/3
Inv primero. = X6/5/3
Segundo inv. = X6/4/3
Tercero inv. = X6/4/2

Por ejemplo, 7 en do mayor en posición fundamental es de CEGB.

C a B = séptimo
C y G = quinto
C a E = terceroPor tanto, C 7/5/3 (nombre de usuario = C7)

Do mayor en la inversión primero se EGBC
La nota más baja es ahora E:

E a C = 6
E a B = 5
E a G = 3

Por tanto, C 6/5/3 (nombre de usuario = C6 / 5)

Tradicionalmente, no usamos el nombre completo - sólo el "apodos!"

Lo que pasa con Clair de Lune (al menos en la apertura - no han mirado en el resto) es que las cuerdas noson especialmente fuera de la norma, excepto por el hecho de que son todos los acordes de séptima. Lo que está bueno de esto es que el jazz es el género de la música que se basa el 7 de acordes (y 9ths, 11ths y 13ths) - así que lo que Debussy ha escrito es un primo directo de jazz!

me gustaría señalar otra cosa fresca sobre esta apertura de Clare de Lune. Tres veces Debussy toca el acorde...