Analisis Goya

ANu00c1LISIS DE LA
COMUNICACIÓN PLÁSTICA:
"LOS FUSILAMIENTOS DE LA
MONCLOA" Y "GUERNICA"

Ricardo José Pérez García y Justo Villafañe
INTRODUCCIÓN
1. La metodología que aquí proponemos nace como resultado del proceso de investigación desarrollado en los cursos de doctorado (sobre Guernica), de «Análisis de las formas de expresión audiovisual» y de «Estructura
de la imagen audiovisual»impartidos en la Facultad de Ciencias de la Información por el doctor Santiago Montes, y sobre todo en el seminario interdisciplinar de «Análisis de la expresión» * que él mismo coordina.
Las fuentes bibliográficas más inmediatas que apoyan estos análisis son,
en lo referente a método: Teoría y análisis de la comunicación expresiva, de
Santiago Montes (Ministerio de Educación Nacional, SanSalvador, 1978), y en
cuanto a su uso, el artículo del mismo autor «Análisis expresivo de Guernica», en Punto y Coma, núm. 1 (Barcelona, febrero de 1978, pág. 5).
2. En estos análisis partimos del emisor y de los códigos, tomando como
objeto de trabajo la expresión artística2. El método de análisis, cuyo fin últi1
En este seminario hemos abordado, desde 1975, el análisis de la obra poética
deGóngora, García Lorca, L. M. Panero y Machado. En la actualidad desarrolla
una investigación de la obra pictórica y narrativa de José Gutiérrez Solana,
Las coristas.
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Se están realizando investigaciones con esta metodología sobre la comunicación en prensa y radio.

RÍS
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RICARDO JOSÉ PÉREZ GARCÍA Y JUSTO VILLAFANE

mo será la reducción del campo semántico al valor másprobable de significación, está compuesto de tres partes:
a) Lectura y análisis metalingüísticos: Se trata de la traslación de un conjunto de signos referenciales complejos a una serie lógica de signos monosémicos convencionales, proceso por el que cuantitativa o cualitativamente se
descubre la estructura de un complejo icónico o textual.
b) Fenomenología del emisor: Es la utilización de la TeoríaGeneral de
los Sistemas, para deducir la intencionalidad del emisor, procesando los signos dominantes obtenidos en el paso analítico anterior. Se parte de una entrada (In put) sensorial para obtener una salida (Out put) lingüística.
c) Análisis distributivo: Es estrictamente semántico. Por él reducimos
el campo a la dominante significativa por medio de la aplicación matemática
de loshiperespacios y la ley de convergencia de Hilbert, descifrando así los
contenidos connotados en los signos.
Esta metodología, de eficacia probada en análisis de textos lingüísticos
(poéticos, prensa...), encuentra algunas dificultades para su aplicación a otras
formas de comunicación. En nuestro caso, a la plástica. Se inicia así un proceso de investigación que en diferentes etapas va solucionando lasdificultades 3. Dificultades que fundamentalmente se centran en la búsqueda del isomorfismo de las relaciones entre los signos plásticos con las funciones metalingüísticas y en la imposibilidad del análisis distributivo, ya que no existen
las referencias verbales (que se nieguen o afirmen). No obstante, dada la evolución experimentada en este proceso de investigación, que obviamente está
abierto,confiamos en superar las dificultades. Este artículo contiene dos análisis, que suponen dos etapas diferentes en la evolución del método y que aún
se perfeccionará en el antes mencionado trabajo sobre Las coristas, de
J. G. Solana.
3. Aunque esta metodología parte del emisor y del código, puede ser utilizada por el receptor como método de lectura. Una experiencia realizada
con un grupo dealumnos de la Facultad de Ciencias de la Información ilustra
esta afirmación. Se trataba de hacer una lectura de La tertulia del Pombo, de
J. Gutiérrez Solana, para ello, con el intervalo de un mes, los alumnos realizaron dos lecturas. La primera, sin ningún condicionante informativo metodológico; la segunda, tras la explicación del procedimiento de análisis tipográfico en función de la razón...