Analisis sobre babel

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  • Publicado : 21 de diciembre de 2010
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La modificación de la línea de tiempo en la narrativa es un recurso interesante para contar una historia cinematográfica
Aclaremos un punto. La fórmula narrativa de Babel –hay que decirlo- no es lagran novedad. Contar una historia en desorden es algo que no sólo han hecho alguna vez los cineastas Gaspar Noé (Irreversible), Christopher Nolan (Memento) sino incluso piezas de la filmografía delmismo director de Babel, Alejandro González Inárritu (Amores Perros, 21 Gramos). La gracia de esta cinta no es inventar el relato no lineal en el cine, sino más bien convertirse en una muy buenamuestra de cómo puede contarse una historia de manera dinámica y atractiva para el espectador.
Cate Blanchett sangrando, desesperada. Un barbudo Brad Pitt a su lado, no menos desesperado. Una adolescentesordomuda carente de afecto. Una empleada doméstica mexicana que sufre con toda su furia los coletazos de la xenofobia. Dos niños marroquíes cuyo juego con un rifle se les va de las manos. Todos estossucesos se reparten entre Estados Unidos, Japón, México y Marruecos. Cómo entrelazarlos, se preguntará uno. De la manera menos obvia, responde González Iñárritu. Porque Babel no se va por el caminomás predecible: no nos cuenta desde un principio el vínculo que el disparo en el desierto marroquí provoca entre los personajes. Deja que el espectador se inquiete por entender de qué le están hablando,de que él vaya sacando sus propias conclusiones. Y en eso es básica la alteración de la línea de tiempo que realiza el director mexicano.
Lo interesante de este recurso radica en que, por asídecirlo, le mueve el piso al espectador. Lo descoloca. En vez de que éste se eche en su butaca, en su sillón –en fin, donde sea que le acomode ver la película- lo llama a prestarle la atención suficiente aBabel porque, si no, se va a perder. Va a quedar marcando ocupado. La novedad de esto no yace –como anteriormente se dijo- en que esta cinta sea la primera que altere la línea de tiempo en la...
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