análisis arte





fue realizada en el propio taller del humanista italiano mientras éste pintaba la original.









































1. Una mujer misteriosa
2. La obra es de tipo pictórica
3. La Gioconda
4. A principios del siglo xv entre 1503 y 1519 y actualmente en el Museo del Louvre, París, Francia.
5. Retrato
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8. Eneste retrato la dama está sentada en un sillón y posa sus brazos en los brazos del asiento. En sus manos y sus ojos puede verse un ejemplo característico del esfumado y del juego que el pintor hace con la luz y la sombra para dar sensación de volumen.26
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11. Es un óleo sobre tabla de álamo de 77 x 53 cm
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Leonardo dibujó el esbozo del cuadro y después aplicó el óleo diluido enaceite esencial. La técnica empleada, conocida con el término italiano de sfumato,18 19 consiste en prescindir de los contornos netos y precisos típicos del "Quattrocento" y envolverlo todo en una especie de niebla que difumina los perfiles y produce una impresión de inmersión total en la atmósfera, lo que da a la figura una sensación tridimensional.20
El cuadro se pintó sobre una tabla de maderade álamo recubierta por varias capas de enlucido.21 Se conserva en una urna de cristal de 40 mm de espesor a prueba de balas,16 tratada de manera especial para evitar los reflejos.16 La cámara que alberga el cuadro está diseñada para mantener una temperatura constante de 20 °C y 50% de humedad relativa, con lo que se busca garantizar las condiciones óptimas para la estabilidad de la pintura.16 22La pintura tiene una grieta vertical de 12 centímetros en la mitad superior, tal vez debida a la eliminación del marco original, si bien un estudio actual con rayos infrarrojos revela que la grieta puede ser tan antigua como la misma tabla.23 Dicha grieta fue reparada entre mediados del siglo XVIII y principios del XIX mediante dos piezas metálicas en forma de mariposa fijadas por el reverso.24De ellas, una se soltó posteriormente. En la actualidad, se ha determinado que la fisura es estable y no ha empeorado con el tiempo.24
Sin embargo, para descartar cualquier peligro, en 2004 se constituyó un equipo de curadores franceses, que vigilan permanentemente el estado de la pintura, previniendo cualquier alteración provocada por el tiempo.25
13. La conservación de la obra es mediana, conun craquelado bastante evidente en toda la superficie y una fisura bastante importante que, desde el borde superior, desciende en vertical sobre la cabeza del personaje. Esta grieta se mantiene estable y no es previsible que empeore, gracias a que la obra se conserva en un espacio climatizado. La deficiencia de conservación más criticada es la suciedad que enmascara los colores; la pintura estátapada por capas de barniz que han amarilleado con el tiempo, efecto habitual en las sustancias de origen natural. En siglos pasados, cuando no existían los disolventes, la opacidad de las pinturas antiguas se paliaba o disimulaba aplicando nuevas capas de barniz. El cuadro de Leonardo acumula varias, y los responsables del Louvre se resisten a eliminarlas por miedo a alterar el aspecto de la obra.La hipótesis de una próxima restauración de la Gioconda se ve ahora todavía más remota, tras una reciente polémica suscitada por la limpieza de otra obra del artista en el Louvre, La Virgen, el Niño Jesús y Santa Ana, una intervención considerada abusiva por algunos expertos y que provocó la dimisión de dos técnicos contrarios a ella.35
Mediante un programa informático se ha recreado el coloridoque debería tener la obra si se eliminasen las capas de suciedad. La restauración en 2012 de la copia conservada en el Museo del Prado (Madrid), pintada simultáneamente en el taller del maestro, ayudará a imaginar el aspecto que en origen pudo tener la obra del Louvre.

13. Italia, principio del siglo xv, escuela

14. retrato

15. Leonardo da Vinci

16. Debido a la minuciosidad de su...