Análisis Del Preludio Iv De Claude Debussy "Le Sons Et Les Parfums Tournent Dans L´Air Du Soir"
Páginas: 6 (1381 palabras)
Publicado: 1 de diciembre de 2012
ANÁLISIS DEL PRELUDIO IV DE CLAUDE DEBUSSY
“LE SONS ET LES PARFUMS TOURNENT DANS L´AIR DU SOIR”
ARMONÍA DE LA TARDE
Acércase el tiempo en que vibrando en su tallo
Cada flor se evapora igual que un incensario;
Sonidos y perfumes irán en el aire de la tarde;
¡Melancólico vals y lánguido vértigo!
Cada flor se evapora igual que un incensario;
El violín se estremece como un corazónafligido;
¡Melancólico vals y lánguido vértigo!
El cielo está triste y bello como un gran altar.
El violín se estremece cual corazón afligido
¡un corazón tierno, que odia la nada vasta y negra!
El cielo está triste y bello como un gran altar;
El sol se va anegando en su sangre que se coagula.
¡Un corazón tierno, que odia la nada vasta y negra,
Recoge toda huella del pasado luminoso!
Elsol se va anegando en su sangre que se coagula…
¡Tu recuerdo en mí brilla igual que un ostentorio!
CHARLES BAUDELAIRE
(en Las Flores del Mal)
Sobre la forma
“cada flor se evapora igual que un incensario”
Al igual que en la poesía de Baudelaire de la que Debussy extrae el título de su IV preludio, en la que los versos se desprenden unos de otros, apareciendo y reapareciendo como enrítmico desarrollo[1], la audición de “Le sons et les parfums…” nos lleva a considerar que la obra presenta dos entidades temáticas que reaparecen con variaciones a lo largo del fluir de la obra, superponiendose las unas a las otras, esbozando también nuevos materiales que delicadamente velados (como “evaporados”) las ideas ya presentes van sugiriendo una atmósfera “de ensueño”. Por estemotivo parece difícil considerar la forma global del preludio como de manera rigurosa, con secciones totalmente definidas, si bien determinados gestos melódicos acompañados por el colorido armónico permiten que nuestra percepción identifique las reminiscencias de un material central. Este material es el desarrollado en los compases 1-5, ( 24-27) y retomado en 27, último tiempo del compás 31, 32,último tiempo del compás33 y 34, idem 37, 38, 44)
Sobre la “Armonía de la tarde”
En cuanto al punto de vista armónico en los compases 1 y 2 está clara la sensación de Tónica la. En el compás 3 aparecen acordes de séptima como cromatismo y el bajo sostiene un la becuadro como pedal dado que a partir de aquí comienzan a surgir colores sonoros que se alejan del polo La (la dinámicaacompaña con un pp la yuxtaposición de las notas la becuadro –bajo-y la bemol del acorde, en compás 3).
En los compases 5 a 8 aparece otro color armónico para lo que el compositor utiliza acordes de séptima pero no en su función resolutiva. Articulación y dinámica permiten un efecto esfumado en las terceras (corcheas compás 6)
En el compás 9 un recurso armónico utilizado para generar color es elacorde de quinta aumentada (compás 9, 11). En el compás 11 podemos señalar la aparición de sonoridad que aporta la utilización del modo lidio. Otro recurso utilizado por Debussy es la pentatonía melódica (compás 14 por ejemplo)
En los compases 16 a 23 el compositor logra una atmósfera particular aprovechando las posibilidades que brinda el juego con diferentes texturas. Mientras la mano derechamantiene el mismo diseño, en la mano izquierda produce variaciones. Podemos decir que se trata de una zona de “transición” en la que el compositor juega con 4 aumentadas o 5 disminuidas (tritonos) y con terceras menores que emplea por una búsqueda de color.
En los compases 31, 33, 34 se utiliza el acorde desplegado con sexta agregada.
Desde el compás 41 al 44 aparece una organización sonoraque condice con el modo frigio, que en realidad lo habíamos escuchado ya en el inicio de la obra (ver el mi la si bemol en la línea melódica del compás 1)
Finalizando el preludio vuelve el La al bajo (compás 46) y el compositor nos aloja nuevamente en la tonalidad de origen como “despertándonos” del viaje por las coloraturas y los paisajes sonoros explorados.
En los últimos compases se...
“LE SONS ET LES PARFUMS TOURNENT DANS L´AIR DU SOIR”
ARMONÍA DE LA TARDE
Acércase el tiempo en que vibrando en su tallo
Cada flor se evapora igual que un incensario;
Sonidos y perfumes irán en el aire de la tarde;
¡Melancólico vals y lánguido vértigo!
Cada flor se evapora igual que un incensario;
El violín se estremece como un corazónafligido;
¡Melancólico vals y lánguido vértigo!
El cielo está triste y bello como un gran altar.
El violín se estremece cual corazón afligido
¡un corazón tierno, que odia la nada vasta y negra!
El cielo está triste y bello como un gran altar;
El sol se va anegando en su sangre que se coagula.
¡Un corazón tierno, que odia la nada vasta y negra,
Recoge toda huella del pasado luminoso!
Elsol se va anegando en su sangre que se coagula…
¡Tu recuerdo en mí brilla igual que un ostentorio!
CHARLES BAUDELAIRE
(en Las Flores del Mal)
Sobre la forma
“cada flor se evapora igual que un incensario”
Al igual que en la poesía de Baudelaire de la que Debussy extrae el título de su IV preludio, en la que los versos se desprenden unos de otros, apareciendo y reapareciendo como enrítmico desarrollo[1], la audición de “Le sons et les parfums…” nos lleva a considerar que la obra presenta dos entidades temáticas que reaparecen con variaciones a lo largo del fluir de la obra, superponiendose las unas a las otras, esbozando también nuevos materiales que delicadamente velados (como “evaporados”) las ideas ya presentes van sugiriendo una atmósfera “de ensueño”. Por estemotivo parece difícil considerar la forma global del preludio como de manera rigurosa, con secciones totalmente definidas, si bien determinados gestos melódicos acompañados por el colorido armónico permiten que nuestra percepción identifique las reminiscencias de un material central. Este material es el desarrollado en los compases 1-5, ( 24-27) y retomado en 27, último tiempo del compás 31, 32,último tiempo del compás33 y 34, idem 37, 38, 44)
Sobre la “Armonía de la tarde”
En cuanto al punto de vista armónico en los compases 1 y 2 está clara la sensación de Tónica la. En el compás 3 aparecen acordes de séptima como cromatismo y el bajo sostiene un la becuadro como pedal dado que a partir de aquí comienzan a surgir colores sonoros que se alejan del polo La (la dinámicaacompaña con un pp la yuxtaposición de las notas la becuadro –bajo-y la bemol del acorde, en compás 3).
En los compases 5 a 8 aparece otro color armónico para lo que el compositor utiliza acordes de séptima pero no en su función resolutiva. Articulación y dinámica permiten un efecto esfumado en las terceras (corcheas compás 6)
En el compás 9 un recurso armónico utilizado para generar color es elacorde de quinta aumentada (compás 9, 11). En el compás 11 podemos señalar la aparición de sonoridad que aporta la utilización del modo lidio. Otro recurso utilizado por Debussy es la pentatonía melódica (compás 14 por ejemplo)
En los compases 16 a 23 el compositor logra una atmósfera particular aprovechando las posibilidades que brinda el juego con diferentes texturas. Mientras la mano derechamantiene el mismo diseño, en la mano izquierda produce variaciones. Podemos decir que se trata de una zona de “transición” en la que el compositor juega con 4 aumentadas o 5 disminuidas (tritonos) y con terceras menores que emplea por una búsqueda de color.
En los compases 31, 33, 34 se utiliza el acorde desplegado con sexta agregada.
Desde el compás 41 al 44 aparece una organización sonoraque condice con el modo frigio, que en realidad lo habíamos escuchado ya en el inicio de la obra (ver el mi la si bemol en la línea melódica del compás 1)
Finalizando el preludio vuelve el La al bajo (compás 46) y el compositor nos aloja nuevamente en la tonalidad de origen como “despertándonos” del viaje por las coloraturas y los paisajes sonoros explorados.
En los últimos compases se...
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