arte es todo lo que los hombre llaman arte

Capitulo I.
Arte es todo lo que los hombres llaman arte.
Nuestro recorrido comienza con la aproximación de una nueva imagen. Muy reconocida la cual tiene una gran andadura en nuestra historia del arte.
Ilustración Leonardo da Vinci (1452-1519): retrato de dama (La Gioconda o Mona Lisa)
Y ante ella la pregunta ¿Qué es esto? Casi de modo inmediato surge la respuesta es culturalista: aunque nose trata de eso: información recibida, dato histórico. No vale, no es suficiente. Hay que ir más allá.
Con un margen de incertidumbre al haberse cuestionado la validez por sí mismo, del dato histórico. La respuestas surgen como algo mínimo es una pintura y en el sentido culturista una sonrisa. La imagen es una reproducción fotográfica la cual es una de las más importantes del arte clásico deoccidente.
Lo que vemos no es la obre si no una reproducción de la misma. La cual reproduce fielmente la imagen la cual a la vez altera profundamente las características materiales, Cambia la propia imagen sin embargo lo verdaderamente interesante es que en una primera aproximación la mirada inadvertida no distingue entre la obra y la imagen.
Esta nueva imagen abría además todo un nuevo horizonte dela representación la cual acabo dotando a la pintura de una intensa sobre carga ideológica. Se trata de un proceso que arranca la identificación romántica de la imagen con la figura de una mujer ideal en ese momento cuando la obre de Leonardo se entiende una mirada hipnotizadora y la famosa sonrisa que muestra un enigma indescifrable, el enigma de lo eterno femenino.
Pero ¿porque esta imagen nosresulta tan familiar tan intensamente próxima? El motivo es un suceso histórico: el robo de la tabla de Leonardo da Vinci que desapareció del museo del Louvre, de parís, en agosto de 1911.
El hurto desato una histeria nacional en el clima social y político del momento cuando se estaba ya gestando la primera guerra mundial. Pero cuando las revistas ilustradas de la época relatan la desapariciónde la obra, reprodujeron masivamente con mayor o menor fidelidad la imagen de la pintura.
La imagen se hizo sumamente popular. Para reparar la perdida las artistas más reconocidas y las más respetadas actrices de teatro clásico fueron fotografiadas posando como Mona Lisa peinadas como ella y con rapa más o menos similares.
Esta imagen paso también a las tarjetas postales pero con todo esto se lepierde el respeto enseguida se la presenta llevando falda corta y levantándola para mostrar sus piernas como las chicas que hacen la calle.
En 1914 la obra fue recuperada, el causante habría sido un mecánico italiano el cual quería devolver la obra al patrimonio de Italia. La tabla había permanecido por tres años debajo de su cama. La imagen comienza a hacerse global, indistinta, uniforme, en1914.
Nada podría ser como antes, el arte había entrado en otro territorio completamente diverso. La entonces emergente vanguardia artística fue consciente del fenómeno de un modo casi inmediato. Unos años después Marcel Duchamp otra intervención, aunque cargada de humor e ironía, en la imagen de Mona Lisa. En 1913, Duchamp había acoplado en su estudio una rueda de bicicleta, con el eje invertidosobre el asiento de un taburete de cocina.
En ese momento los dos objetos pierden su función original: la rueda no puede deslizarse sobre una superficie, ya no es posible sentarse en el taburete. Al año siguiente Duchamp añade tres toques de color en una lámina que reproduce un paisaje y le da como título farmacia también en ese mismo año de 1914, Duchamp adquiere un secador de botellas de usoindustrial, otro ready-made, son objetos manufacturados promovidos a la dignidad de objetos de arte por la elección del artista. Verdaderamente la intención de Duchamp se dirigía precisamente, en el sentido opuesto.
Los ready-made son ante todo un signo de la expansión de la tecnología en la vida moderna y en ese sentido un índice de la pérdida de la jerarquía y exclusividad tradicional del arte...