Arte Optico

Arte óptico

El término “op” (Óptico) fue usado por primera vez en 1964 en una crítica de la revista time. En realidad todas las artes plásticas son visuales pero en esta arte aparece su acentuación deliberada en ciertos fenómenos perceptivos visuales, en especial ciertos efectos ópticos según la jerga psicológica. En sus antecedentes e historia; se remite a una prehistoria germinal que tienevarias fuentes:

Teoría de la pura visibilidad:
Konrad Fiedler (1841-1895). En toda su obra se acentúa el elemento formal y racional kantiano. El centro de esta teoría es el funcionamiento productivo artístico del ojo en su función de percibir y en su actividad formativa, estructurante. En el arte; la actividad de las manos aparece como dependiente del ojo o el artista expresa ese mundo de formaspor medio de y para el ojo. El arte se convierte en el idioma del ojo.

Presupuesto científicos de la fisiología y psicología de la percepción:
En este sentido, un antecedente histórico en el campo del arte se encuentra en el interés neoimpresionista por los diversos estudios de los colores y las líneas. En el uso sistémico del color, en su toque dividido aflora el elemento morfológico primariode las microestructuras de repetición.


La aparición de las formas geométricas planas en el óptico se debe a la influencia suprematista de Malewisch. Los comienzos más explícitos de lo óptico se inician con el futurismo en su etapa divisionista y orfista. Por último, destaca la influencia de M. Bill y R. Lohse y su empleo de la repetición de elementos simples, series, módulos, calculo, uso decolores complementarios, etc. La tendencia óptica se afianza progresivamente con el renacimiento constructivista; conoció su apogeo entre 1965 y 1968 y se extendió por casi todos los países del área occidental.




J. Albers, Early air 1955.

Artista y educador alemán Josef Albers en la universidad de Yale, New Haven; Connecticut; 1955.Lohse, Richard P.


Bill Max 1972-1973. Farbe aus farbe
(Color de color) óleo sobre tela 80x80 cm.

Estructuras de repetición y sistemas de supersignos

La tendencia óptica pertenece a las modalidades de la abstracción geométrica. En la selección del repertorio cromático y formal existen diferencias entre el óptico europeo y el americano. Este se preocupa más por el color, siguiendo latradición cromática la escuela americana a partir del expresionismo abstracto. La fuente del óptico europeo es el neoconstructivismo que restringe el repertorio material y la complejidad cromática. Es frecuente la reducción a la bipolaridad blanco – negro y presta suma importancia a la línea y la forma.
Las obras ópticas suelen ser estructuras de repetición como supersignos (entendido como unaagrupación normativa de los elementos más simples que son captados como una unidad). Son obras que reflejan en líneas generales un orden estructural en el sentido estricto. Suelen ser sistemas seriales, apoyados en la repetición o reincidencia de los mismos elementos e infrasignos cromáticos. La complejidad aumenta pero a su vez se ve compensada por un incremento proporcional del orden dentro de unsistema. En este sistema serial es frecuente la existencia de microelementos que tendrán gran relevancia en las relaciones de la obra con el espectador y en la producción de efectos ópticos.
Las estructuras de repetición y los microelementos favorecen el espacio polifocal donde desaparecen los puntos de gravedad; iniciando la apertura hacia la animación espacio – temporal de los volúmenes y planos.Reinstaura la importancia de la técnica como parte funcional de la artisticidad.
El óptico inicia de un modo sistémico la formación de supersignos, es decir, de la agrupación normalizada de signos o elementos de nivel inferior que da lugar a unos productos artísticos de combinaciones metódicas de los elementos simples, a partir de unas reglas a las que el artista se somete de antemano. Los tres...