Baile

El son es lo más sublime
para el alma divertir
se debiera de morir
quien por bueno no lo estime

"Suavecito". Ignacio Piñeiro

Danzón, danzonete, mambo y chachachá Dicen algunos expertos que de la "country dance" inglesa nació en Francia la "contradanza", que pasaría a Cuba en el proceso continuo de llegada de nuevos pobladores que recibió la isla a lo largo de los siglos.
De lacontrazanda francesa se derivaría la contradanza cubana. Se considera que "San Pascual Bailón" es la pieza más antigua de cuantas están editadas. Está datada en 1803.
La contradanza era un género bailable que tenía pasos perfectamente definidos y con nombre propio: "paseo", "cadena", "sostenido" y "cedazo". Las dos primeras figuras eran tranquilas, las dos últimas vivas y picantes.
Los títulos de lascontradanzas reflejaban el costumbrismo de la época y no faltaban muestras de humor, como en las tituladas "Ay! Clara dame tu yema!" o "Ave María gallo".
EL DANZÓN
La contradanza evoluciona en un proceso que termina en 1879, cuando Miguel Faílde compone "Las alturas de Sipmson", el primer danzón de la historia de la música cubana. El uno de enero del citado año se estrenaba este danzón en el Lyceumde Matanzas, hoy Casa de la Cultura "José White".
Una segunda fase de la evolución del danzón estuvo vinculada a la incorporación al mismo de estructuras del son montuno. "El bomín de Barreto", compuesto por José Urfé en 1910, marcó esta transformación que dió lugar al danzón actual.
Por muchos años, el danzón fue una pieza fundamental para los bailadores cubanos y fueron muchos loscompositores dedicados a este género, destacando Antonio María Romeu.
Una nueva evolución del danzón, en 1929, dio lugar al Danzonete, que entre otras novedades incorporaba el canto a un género fundamentalmente instrumental. El músico matancero Aniceto Díaz fue el más representativo compositor de danzonetes y "Rompiendo la rutina" fue su obra más representativa.
El danzonete tuvo una vida corta, pero dejóuna influencia decisiva en el danzón: la incorporación de la parte cantada. Barbarito Díez es el máximo representante de esta corriente.

DANZÓN DE "NUEVO RITMO" Y MAMBO
Volviendo atrás en el tiempo, el danzón sufrió otra transformación en 1938, con la aparación del "danzón de nuevo ritmo", que incorporaba combinaciones rítmicas del son que tocaban los treseros orientales.
En ese año, OrestesLópez componía su danzón titulado "Mambo", incorporando partes nuevas, eliminando los cantantes y volviendo a la interpretación puramente instrumental.
Orestes López tocaba en la Orquesta Arcaño y sus Maravillas, que comenzó a popularizar el danzón de nuevo ritmo, incorporando la tumbadora y eliminando el timbal, entre otras innovaciones respecto del danzón original.
"Mambo" no fue el únicodanzón de nuevo ritmo que compuso Orestes López, pero sí el más conocido, ya que de su nombre se derivaría la nueva forma que nacería del danzón de nuevo ritmo: el mambo.
Conjuntos como el de Arsenio Rodríguez y grandes orquestas, como la de Julio Cuevas, incorporaron el mambo a sus repertorios, pero fue Dámaso Pérez Prado quien le dio el impulso definitivo, completando la instrumentación alincorporar trompetas, saxofones y trombones, con lo que la sonoridad era mucho mayor, en palabras del propio Orestes López.
Pérez Prado y mambo están indisolublemente unidos en la memoria, pero los expertos afirman que el mambo, como tal ritmo, fue una invención de Orestes López perfeccionada y popularizada por Pérez Prado.
EL CHACHACHA
A finales de los años 40 nace el último producto de la evolucióndel danzón: el chachachá, fruto de la inspiración de Enrique Jorrín, compositor de "La Engañadora" el tema que caracterizó el nuevo ritmo.
Helio Orovio, en su "Diccionario de Música Cubana" recoge las siguientes palabras de Enrique Jorrín: "Construí algunos danzones en los que los músicos de la orquesta hacíamos pequeños coros. Gustó al público y tomé esa vía. En el danzón Constancia intercalé...