Berni y la mutualidad en los ’30
Páginas: 7 (1728 palabras)
Publicado: 21 de junio de 2014
El realismo como vanguardia. Berni y la mutualidad en los ’30.
Se trata de un grupo heterogéneo de pinturas y dibujos, grabados y esculturas, al que se agregan fotografías, documentos y piezas gráficas que permiten acercarse a este movimiento de vanguardia que integraron artistas como Juan Grela, Anselmo Piccoli y Cayetano Aquilino.
En marzo de 1934 -hace 80 años- se realizó un llamamientopúblico para la fundación de una Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plásticos, cuyas actividades, centradas fundamentalmente en una escuela taller, se extendieron con intensidad hasta 1936, año en que la definitiva radicación de Berni en Buenos Aires llevó a una inevitable declinación y dispersión del grupo.
También, fueron parte de la Mutualidad los artistas Juan Berlengieri, AndrésCalabrese, Aldo Cartegni, Leónidas Gambartes, Domingo Garrone, Pedro Hermenegildo Gianzone, Alberto Mántica, Medardo Pantoja, Guillermo y Godofredo Paino, Ricardo Sívori y Juan Tortá.
"Esta exposición, como lo expresa el propio título, parte de un supuesto fuerte: la firme inclusión de Berni en el ámbito del modernismo estético y de las vanguardias, una formulación a su vez asociada a otrosupuesto, el de numerosas formas de figuración y de realismo del período de entreguerras integran el cuerpo de lo moderno", explica el curador Guillermo Fantoni.
Se trata de la etapa en que Berni se sumerge en el "realismo social" y comienza a reflejar en sus obras las problemáticas sociales que marcaron esa década, a través de algunas pinturas emblemáticas como "Desocupados" y "Manifestación", ambasde 1934.
Años después, Berni se refería a los años 30: "El artista está obligado a vivir con los ojos abiertos y en ese momento la dictadura, la desocupación, la miseria, las huelgas, las luchas obreras, el hambre, las ollas populares crean una tremenda realidad que rompían los ojos", diría.
El recorrido por la muestra se estructura en tres núcleos temáticos, el primero de ellos referido a las"Adhesiones a la realidad", que aborda la representación de tipos y ambientes populares, de escenas del trabajo y temas `revolucionarios` que muestran la preocupación y el compromiso de los artistas con las situaciones más candentes de la época.
El segundo núcleo, "Devoción por el ensueño" refleja lo cotidiano pero siempre en el dominio de lo misterioso, extraño e improbable y por último, eldeslizamiento hacia los "dominios encantados" del surrealismo, donde la reflexión y las críticas de la realidad se manifiestan por medio de imágenes que muestran situaciones imposibles.
"La Mutualidad -explica el curador- también involucraba a intelectuales igualmente politizados que provenían de diversas disciplinas, como los médicos Artemio y Lelio Zeno, el psicoanalista Emilio Pizarro Crespo,el filósofo Sigfrido Maza y los escritores Arturo Fruttero y Roger Pla".
La nueva agrupación dirigida por Berni funcionó en torno a una renovadora escuela taller en la que Leónidas Gambartes, Ricardo Sívori, Juan Berlengieri y Medardo Pantoja -que habían frecuentado algunos círculos académicos y obtenido así un acendrado oficio- actuaron como asistentes junto al joven maestro que pretendíarenovar los métodos de enseñanza y la práctica del arte.
"Durante sus pocos años de existencia, la Mutualidad fue un espacio en el que estos artistas comprometidos y modernos desarrollaron una doble militancia a favor de la renovación estética y de la revolución que conduciría hacia un `hombre nuevo` y una `nueva sociedad´".Guillermo A Fantoni, Curador
Regis Debray describe tres edades de la mirada, tres formas distintas de ver el arte.
La primera mirada, es la edad de la Logosfera, relacionada con el ídolo, imagen de un tiempo inmóvil, corte vertical en el infinito de lo divino. Es autóctono, pesadamente vernacular, enraizado en un suelo étnico y esta explicado en la lengua griega. Tiene relación con un...
Se trata de un grupo heterogéneo de pinturas y dibujos, grabados y esculturas, al que se agregan fotografías, documentos y piezas gráficas que permiten acercarse a este movimiento de vanguardia que integraron artistas como Juan Grela, Anselmo Piccoli y Cayetano Aquilino.
En marzo de 1934 -hace 80 años- se realizó un llamamientopúblico para la fundación de una Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plásticos, cuyas actividades, centradas fundamentalmente en una escuela taller, se extendieron con intensidad hasta 1936, año en que la definitiva radicación de Berni en Buenos Aires llevó a una inevitable declinación y dispersión del grupo.
También, fueron parte de la Mutualidad los artistas Juan Berlengieri, AndrésCalabrese, Aldo Cartegni, Leónidas Gambartes, Domingo Garrone, Pedro Hermenegildo Gianzone, Alberto Mántica, Medardo Pantoja, Guillermo y Godofredo Paino, Ricardo Sívori y Juan Tortá.
"Esta exposición, como lo expresa el propio título, parte de un supuesto fuerte: la firme inclusión de Berni en el ámbito del modernismo estético y de las vanguardias, una formulación a su vez asociada a otrosupuesto, el de numerosas formas de figuración y de realismo del período de entreguerras integran el cuerpo de lo moderno", explica el curador Guillermo Fantoni.
Se trata de la etapa en que Berni se sumerge en el "realismo social" y comienza a reflejar en sus obras las problemáticas sociales que marcaron esa década, a través de algunas pinturas emblemáticas como "Desocupados" y "Manifestación", ambasde 1934.
Años después, Berni se refería a los años 30: "El artista está obligado a vivir con los ojos abiertos y en ese momento la dictadura, la desocupación, la miseria, las huelgas, las luchas obreras, el hambre, las ollas populares crean una tremenda realidad que rompían los ojos", diría.
El recorrido por la muestra se estructura en tres núcleos temáticos, el primero de ellos referido a las"Adhesiones a la realidad", que aborda la representación de tipos y ambientes populares, de escenas del trabajo y temas `revolucionarios` que muestran la preocupación y el compromiso de los artistas con las situaciones más candentes de la época.
El segundo núcleo, "Devoción por el ensueño" refleja lo cotidiano pero siempre en el dominio de lo misterioso, extraño e improbable y por último, eldeslizamiento hacia los "dominios encantados" del surrealismo, donde la reflexión y las críticas de la realidad se manifiestan por medio de imágenes que muestran situaciones imposibles.
"La Mutualidad -explica el curador- también involucraba a intelectuales igualmente politizados que provenían de diversas disciplinas, como los médicos Artemio y Lelio Zeno, el psicoanalista Emilio Pizarro Crespo,el filósofo Sigfrido Maza y los escritores Arturo Fruttero y Roger Pla".
La nueva agrupación dirigida por Berni funcionó en torno a una renovadora escuela taller en la que Leónidas Gambartes, Ricardo Sívori, Juan Berlengieri y Medardo Pantoja -que habían frecuentado algunos círculos académicos y obtenido así un acendrado oficio- actuaron como asistentes junto al joven maestro que pretendíarenovar los métodos de enseñanza y la práctica del arte.
"Durante sus pocos años de existencia, la Mutualidad fue un espacio en el que estos artistas comprometidos y modernos desarrollaron una doble militancia a favor de la renovación estética y de la revolución que conduciría hacia un `hombre nuevo` y una `nueva sociedad´".Guillermo A Fantoni, Curador
Regis Debray describe tres edades de la mirada, tres formas distintas de ver el arte.
La primera mirada, es la edad de la Logosfera, relacionada con el ídolo, imagen de un tiempo inmóvil, corte vertical en el infinito de lo divino. Es autóctono, pesadamente vernacular, enraizado en un suelo étnico y esta explicado en la lengua griega. Tiene relación con un...
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