Bronzino: Vida y obra
Páginas: 6 (1351 palabras)
Publicado: 29 de mayo de 2014
AGNOLO BRONZINO
La alta Maniera de Bronzino constituye, en la medida posible en momentos de tan intenso intercambio entre Roma y Florencia, un fenómeno nativo de Florencia.
En su base se encontraba la primera Maniera de Pontormo, circunstancia de la temprana formación de Bronzino que sería decisiva y esencial en toda su trayectoria posterior.
1ª ETAPA: APRENDIZAJE.
Pasó por unprimer aprendizaje en el taller conservador de Paffellino del Garbo antes de entrar en el de Pontormo (1518-19). Vio a Pontormo, su maestro, consolidar su estilo de la primera Maniera en Santa Felicita y la maduración del mismo.
En sus comienzos no fue fácil para Bronzino la apropiación de la Maniera creada por Pontormo. Pintará dos lunetos decorados al fresco en la Certosa di Val Ema, donde sepuede observar su conservadurismo y su torpeza.
En 1527- 28 siguiendo el progresivo desarrollo por Pontormo de su personal Maniera, Bronzino realiza una “Sagrada Familia” (Washington, National Galery) que constituye una estrecha paráfrasis del estilo más nuevo de su maestro.
Dentro del proceso general de estilización que ha aprendido, Bronzino centra su atención sobre los elementosobjetivamente verídicos y los ve como partes fijas, inmóviles y aisladas. Incluso sus personajes poseen el tono de una naturaleza muerta, con emociones superficiales.
Bronzino no parece comprender la fusión conseguida por su maestro de lo visual y lo emotivo, expresada a través de palpitantes continuos rítmicos.
En 1529-10 ejecuta el boceto de Pontormo con “Pigmalión y Galatea” y es cuando se puededecir que ha logrado asimilar a su maestro.
2º ETAPA: INDEPENDENCIA Y RESIDENCIA EN PESARO.
Aunque tiene una gran influencia de su maestro Pontormo también existen inclinaciones personales suyas y con una personalidad propia, por lo que Bronzino comienza una trayectoria independiente.
Entre 1530 y 32 residirá en Pesaro y trabajará en la Villa Imperiale del duque Guidobaldo de Urbino. Allítuvo contacto con Genga y Raffellino dal Cole, ambos con las doctrinas del estilo romano posrafaelesco, específicamente con el estilo de Giulio Romano. Aunque no tuvieron gran influencia en Bronzino.
Allí en Pesaro pintó el retrato del joven duque Guidobaldo (Florencia, Uffizi), el que sería el primero de una larga serie dentro del género retratístico.
Aun basándose en los aspectosgenerales precedentes de Pontormo, su personalidad individual surge en este retrato con mayor claridad que antes.
3º ETAPA: VUELTA A FLORENCIA
Volvió a Florencia en 1532. El renovado contacto con Pontormo justifica la aparición en los retratos que pintó tras su vuelta de una sensibilidad descriptiva tan aguda como la del maestro y dotada de una vibración gráfica y lumínica.
En el “Retratode un joven” (1532. Milán, Castello Sforzesco) o en el “Tañedor de laúd” (Florencia, Uffizi. 1532-34) revelaron una mayor preocupación por el verismo de lo que describe que Pontormo. El esquema pictórico queda organizado a través de una estilización gráfica que limita los detalles.
La estilización irá extendiéndose en su obra y su realismo irá cediendo frente a la autoridad del modelo dePontormo y las esculturas de Miguel Ángel, por lo que Bronzino comenzará a desarrollar su versión personal y específica de la estilización de la Maniera.
El retrato de “Ugolino Martelli” (Berlín, c. 1536) tiene una gran elegancia figurativa, aparentemente tan arbitraria como cualquier retrato de Pontormo, pero es más vívido en su silueteado y la actitud de contrapposto que será influenciada porMiguel Ángel, aunque aún es tensa. La forma es muy escultórica. Bronzino estiliza su modelo mediante recursos lineales según un amplio esquema de rebuscada elegancia y lo dinamiza mediante una serie de enriquecimientos rítmicos en los detalles.
Hay una oblicua perspectiva arquitectónica que describe el espacio.
Su sensibilidad extremadamente sofisticada manipula tanto las...
La alta Maniera de Bronzino constituye, en la medida posible en momentos de tan intenso intercambio entre Roma y Florencia, un fenómeno nativo de Florencia.
En su base se encontraba la primera Maniera de Pontormo, circunstancia de la temprana formación de Bronzino que sería decisiva y esencial en toda su trayectoria posterior.
1ª ETAPA: APRENDIZAJE.
Pasó por unprimer aprendizaje en el taller conservador de Paffellino del Garbo antes de entrar en el de Pontormo (1518-19). Vio a Pontormo, su maestro, consolidar su estilo de la primera Maniera en Santa Felicita y la maduración del mismo.
En sus comienzos no fue fácil para Bronzino la apropiación de la Maniera creada por Pontormo. Pintará dos lunetos decorados al fresco en la Certosa di Val Ema, donde sepuede observar su conservadurismo y su torpeza.
En 1527- 28 siguiendo el progresivo desarrollo por Pontormo de su personal Maniera, Bronzino realiza una “Sagrada Familia” (Washington, National Galery) que constituye una estrecha paráfrasis del estilo más nuevo de su maestro.
Dentro del proceso general de estilización que ha aprendido, Bronzino centra su atención sobre los elementosobjetivamente verídicos y los ve como partes fijas, inmóviles y aisladas. Incluso sus personajes poseen el tono de una naturaleza muerta, con emociones superficiales.
Bronzino no parece comprender la fusión conseguida por su maestro de lo visual y lo emotivo, expresada a través de palpitantes continuos rítmicos.
En 1529-10 ejecuta el boceto de Pontormo con “Pigmalión y Galatea” y es cuando se puededecir que ha logrado asimilar a su maestro.
2º ETAPA: INDEPENDENCIA Y RESIDENCIA EN PESARO.
Aunque tiene una gran influencia de su maestro Pontormo también existen inclinaciones personales suyas y con una personalidad propia, por lo que Bronzino comienza una trayectoria independiente.
Entre 1530 y 32 residirá en Pesaro y trabajará en la Villa Imperiale del duque Guidobaldo de Urbino. Allítuvo contacto con Genga y Raffellino dal Cole, ambos con las doctrinas del estilo romano posrafaelesco, específicamente con el estilo de Giulio Romano. Aunque no tuvieron gran influencia en Bronzino.
Allí en Pesaro pintó el retrato del joven duque Guidobaldo (Florencia, Uffizi), el que sería el primero de una larga serie dentro del género retratístico.
Aun basándose en los aspectosgenerales precedentes de Pontormo, su personalidad individual surge en este retrato con mayor claridad que antes.
3º ETAPA: VUELTA A FLORENCIA
Volvió a Florencia en 1532. El renovado contacto con Pontormo justifica la aparición en los retratos que pintó tras su vuelta de una sensibilidad descriptiva tan aguda como la del maestro y dotada de una vibración gráfica y lumínica.
En el “Retratode un joven” (1532. Milán, Castello Sforzesco) o en el “Tañedor de laúd” (Florencia, Uffizi. 1532-34) revelaron una mayor preocupación por el verismo de lo que describe que Pontormo. El esquema pictórico queda organizado a través de una estilización gráfica que limita los detalles.
La estilización irá extendiéndose en su obra y su realismo irá cediendo frente a la autoridad del modelo dePontormo y las esculturas de Miguel Ángel, por lo que Bronzino comenzará a desarrollar su versión personal y específica de la estilización de la Maniera.
El retrato de “Ugolino Martelli” (Berlín, c. 1536) tiene una gran elegancia figurativa, aparentemente tan arbitraria como cualquier retrato de Pontormo, pero es más vívido en su silueteado y la actitud de contrapposto que será influenciada porMiguel Ángel, aunque aún es tensa. La forma es muy escultórica. Bronzino estiliza su modelo mediante recursos lineales según un amplio esquema de rebuscada elegancia y lo dinamiza mediante una serie de enriquecimientos rítmicos en los detalles.
Hay una oblicua perspectiva arquitectónica que describe el espacio.
Su sensibilidad extremadamente sofisticada manipula tanto las...
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